首先总结这本《嫌疑人x的献身》毫无疑问是东野圭吾当之无愧的巅峰，也算是东野圭吾实力的最好体现。东野早期写本格出道，虽然后来开始剑走偏锋，但设计诡计的能力是有的，正如他的短篇《名侦探的守则》里所写，他不是不愿写本格，只是不屑于写而已。
《嫌疑人x的献身》的牛逼之处，在于它用的居然是一个古典得不能再古典的诡计，古典到四十年前的横沟正史就已经称之为“刚发生事件之时，读者就知道犯人是谁了”的地步（《黑猫酒店杀人事件》）。但东野利用书中的情节与人物刻画，很巧妙地包装了这个诡计，使得读者依然会被陷进自己的圈套中。
这本书的一开篇似乎就是高潮，人死了，而且谁杀的，杀人过程如何，全都事无巨细地抖露了出来，读者怎么想也想不出到底还有哪能安排一部“推理小说”该有的那些诡计什么的。然后，主角登场，查案进行，但读者的注意力全都被转移到中间的爱情故事与两位大神的学术切磋去了。然而，当读者翻到结尾，几乎已经忘记这是部推理小说的时候，作者突然笔锋一转，yukawa老师告诉你，这个故事不仅有诡计，而且还是如此惊悚和可怕的一个诡计！而这个诡计设计得又的确是那么的巧妙，让读者感受到实实在在的震撼。
这本书的伟大还在于塑造了一个风头完全压过侦探的反派，无论在书里还是电影中，电影里绝对的演技派堤真一更是完胜偶像派福山雅治。推理小说中，凶手将侦探本人算入诡计中的写法，是极需要胆量的。迄今来读过的书中，只有艾勒里·奎因的《十日惊奇》来过这一道。而《嫌疑人x》里，反派石神的算计，恰恰就是把代表传统侦探高大形象的汤川学，放到了自认为最坚不可摧的一环：哪怕侦探知道了一切，他也必须做出抉择，不说出真相，眼前一切如故；但说出真相，他将亲手毁掉一切，甚至包括他自己，侦探本人将同样成为罪人。作者中间一面写女主角感情的顺利进展，一面写两位大师的学术讨论，都是上面这个算计的铺垫。读到yukawa老师最后的那段推理时，作为读者真不得不为这个算计叫绝。（凶手算计侦探，其实在美系非推理悬疑作品中算是挺常见的伎俩，但在由本格发展而来的推理文学中确实并不常见。）
当然，yukawa老师最后还是选择了后者，随之而来的，是前夫的毁灭，花岗靖子母女的毁灭，两份爱情的毁灭，流浪汉无辜生命的毁灭，数学天才的毁灭和汤川学教授的倾塌，留下的只是苍白的”神探伽利略“名号而已。结尾不再需要《白夜行》里头也不回的背影，一句”他要呕出灵魂“，简单直接，黑暗与悲凉无须任何掩饰。
或许这样的结局，包括这整个庞大的诡计设计，也是东野圭吾的一个讽刺吧。一件本来并不是那么严重的案件，却因为两位神仙的斗法，换来了个惨不忍睹的结局。所以，东野的《嫌疑人x的献身》，归根结底还是在讽刺传统本格推理，而且是”icaniup“式的，极致的讽刺，这也只有东叔这般级别的人物才做得到这个境界。
再说一下国产的电影版，说实话，对于这部电影我是万分期待的，首先是我喜欢这个故事，其次是我喜欢张鲁一这个演员，虽然他的作品我看的不多，但无论是《红色》里的徐天还是《麻雀》里的毕忠良都给我留下了深刻的印象，我觉得苏有朋挑选他来出演石神是完全正确的。
但对于这部戏我只能给一个及格分。因为改编东野圭吾的经典著作是把双刃剑。作为素材，原著小说的内容与主题显然非常新颖，足以打动人。但也正因如此，凡是那些读过小说、看过日韩版电影的观众们，也很难避免先入为主地对影片的品质有较高要求。
换言之，这部电影天然带有两个观影群体：
a群体是普通观众。他们想要听一个好故事，如果这个故事讲得跌宕起伏、出人意料，节奏流畅紧凑，推理合乎逻辑，演员不让人出戏，对他们而言，这必然是一部精彩影片。
b群体是内容知晓者。他们是原著读者、日韩版观众或兼而有之，因为他们已经知道了整部电影的最大谜底，破梗之后的观影过程，自然也就转变为“看你如何重现整个故事”的审视。那么导演讲这个故事的方式如何，与原著和其他国家版本的差异在哪里，这种差异是升华还是践踏，演员的表现是否抓住了人物的精髓等等，才是他们的观影重点，这相当于自带挑剔属性。
为了获得双重视角，我在观影中割裂了自己，最终得到这样的结论：
对于群体a，该影片得分应在7.5左右，叙事和演员表现都足以征服普通观众。
对于群体b，该影片得分应在6.5左右，水准之上，缺陷也比较明显。
但总的来说还是很不错的，尤其是能够从中看到苏有朋作为导演的明显进步，看得出来他不是在玩票、不是在收割粉丝利益，而是在认认真真的做这部片子，期待他改编的东叔下一部神作《白夜行》！
《嫌疑人x的献身》的牛逼之处，在于它用的居然是一个古典得不能再古典的诡计，古典到四十年前的横沟正史就已经称之为“刚发生事件之时，读者就知道犯人是谁了”的地步（《黑猫酒店杀人事件》）。但东野利用书中的情节与人物刻画，很巧妙地包装了这个诡计，使得读者依然会被陷进自己的圈套中。
这本书的一开篇似乎就是高潮，人死了，而且谁杀的，杀人过程如何，全都事无巨细地抖露了出来，读者怎么想也想不出到底还有哪能安排一部“推理小说”该有的那些诡计什么的。然后，主角登场，查案进行，但读者的注意力全都被转移到中间的爱情故事与两位大神的学术切磋去了。然而，当读者翻到结尾，几乎已经忘记这是部推理小说的时候，作者突然笔锋一转，yukawa老师告诉你，这个故事不仅有诡计，而且还是如此惊悚和可怕的一个诡计！而这个诡计设计得又的确是那么的巧妙，让读者感受到实实在在的震撼。
这本书的伟大还在于塑造了一个风头完全压过侦探的反派，无论在书里还是电影中，电影里绝对的演技派堤真一更是完胜偶像派福山雅治。推理小说中，凶手将侦探本人算入诡计中的写法，是极需要胆量的。迄今来读过的书中，只有艾勒里·奎因的《十日惊奇》来过这一道。而《嫌疑人x》里，反派石神的算计，恰恰就是把代表传统侦探高大形象的汤川学，放到了自认为最坚不可摧的一环：哪怕侦探知道了一切，他也必须做出抉择，不说出真相，眼前一切如故；但说出真相，他将亲手毁掉一切，甚至包括他自己，侦探本人将同样成为罪人。作者中间一面写女主角感情的顺利进展，一面写两位大师的学术讨论，都是上面这个算计的铺垫。读到yukawa老师最后的那段推理时，作为读者真不得不为这个算计叫绝。（凶手算计侦探，其实在美系非推理悬疑作品中算是挺常见的伎俩，但在由本格发展而来的推理文学中确实并不常见。）
当然，yukawa老师最后还是选择了后者，随之而来的，是前夫的毁灭，花岗靖子母女的毁灭，两份爱情的毁灭，流浪汉无辜生命的毁灭，数学天才的毁灭和汤川学教授的倾塌，留下的只是苍白的”神探伽利略“名号而已。结尾不再需要《白夜行》里头也不回的背影，一句”他要呕出灵魂“，简单直接，黑暗与悲凉无须任何掩饰。
或许这样的结局，包括这整个庞大的诡计设计，也是东野圭吾的一个讽刺吧。一件本来并不是那么严重的案件，却因为两位神仙的斗法，换来了个惨不忍睹的结局。所以，东野的《嫌疑人x的献身》，归根结底还是在讽刺传统本格推理，而且是”icaniup“式的，极致的讽刺，这也只有东叔这般级别的人物才做得到这个境界。
再说一下国产的电影版，说实话，对于这部电影我是万分期待的，首先是我喜欢这个故事，其次是我喜欢张鲁一这个演员，虽然他的作品我看的不多，但无论是《红色》里的徐天还是《麻雀》里的毕忠良都给我留下了深刻的印象，我觉得苏有朋挑选他来出演石神是完全正确的。
但对于这部戏我只能给一个及格分。因为改编东野圭吾的经典著作是把双刃剑。作为素材，原著小说的内容与主题显然非常新颖，足以打动人。但也正因如此，凡是那些读过小说、看过日韩版电影的观众们，也很难避免先入为主地对影片的品质有较高要求。
换言之，这部电影天然带有两个观影群体：
a群体是普通观众。他们想要听一个好故事，如果这个故事讲得跌宕起伏、出人意料，节奏流畅紧凑，推理合乎逻辑，演员不让人出戏，对他们而言，这必然是一部精彩影片。
b群体是内容知晓者。他们是原著读者、日韩版观众或兼而有之，因为他们已经知道了整部电影的最大谜底，破梗之后的观影过程，自然也就转变为“看你如何重现整个故事”的审视。那么导演讲这个故事的方式如何，与原著和其他国家版本的差异在哪里，这种差异是升华还是践踏，演员的表现是否抓住了人物的精髓等等，才是他们的观影重点，这相当于自带挑剔属性。
为了获得双重视角，我在观影中割裂了自己，最终得到这样的结论：
对于群体a，该影片得分应在7.5左右，叙事和演员表现都足以征服普通观众。
对于群体b，该影片得分应在6.5左右，水准之上，缺陷也比较明显。
但总的来说还是很不错的，尤其是能够从中看到苏有朋作为导演的明显进步，看得出来他不是在玩票、不是在收割粉丝利益，而是在认认真真的做这部片子，期待他改编的东叔下一部神作《白夜行》！
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