九号要歇一天，十号可能要歇一天。
十号歇的话就是连续两天。
十一号肯定恢复更新。
说几个问题。
一，本书没有飞升，没有上界。
四关，奔马，狼烟，狩虎，臻象，夭龙，熔炉，化虹，四关七道，拢共八个境界，就是全部，写完水猴完结。
没有飞升套娃的后续。
打完蛟龙，基本就到了十分之八，十分之九的程度。
有说现在写到狩虎等于斗破写到大斗师的，既然能正着数到大斗师，为什么不倒着数到斗宗？
一.一，夭龙、夭龙、夭龙！
“大江涛涛，天龙夭矫。”九十一章，描述长蛟过江时就明确说过一次。
夭，此字始见于商代甲骨文，其古字形像一个弯曲两臂奔走的人
夭矫，汉语词语，拼音yāo jiǎo，意为形容姿态的伸展屈曲而有气势。
完整境界四十章写的很清楚，最开始出现的时候也评论解释过夭矫，夭折的夭是本字“弯曲”的引申义。
二，水王猿是二十万升百分之一，全完成要两千万。不是十万涨一点，从泽狨变成水王猿的时候就已经说到过。
泽狨的时候设置千分符号，就是考虑到了水王猿的进度不用千分之的单位，单一個数字变化会很不明显，它横跨了整整两个大境界，导致每次收获不明显，所以接下来大致会变回千分符号。
三，江淮不是新手村，不是新手村，不是新手村。
看到说没出新手村就脑溢血。
出生在哪，哪就是一定要换的新手村？
好多小说上来是当锦衣卫，直接在帝都修行，往上爬，一直到帝都完结，帝都也是新手村？
为什么很多小说要换地图。
因为升级的本质不是蹭蹭往上涨，换一个高大上的名字，它能带来爽感的根本原因是实力提升后，所处环境下，所带来的地位和人际圈的变化，没有写出地位和人际变化，等级一天从一升到一百也没人看。
所以要有写网文的可以留意一下，等级的名字和特点设置的多精彩，纯属锦上添花，读者会觉得书里的这个东西逼格高而吹水两句，但不会为此买单，写出了地位变化，直接说等级一，等级二，一样能看下去。
小地图一路换到大地图的本质，是在一个固定范围内，先提供有限的阶级层数，以此来让圈层的变化爽感体现更为明显，好比一个县城里只有九八七三层，三级跳就到顶了，升一次，周围大部分配角就得跪下叹服，然后再去下一个，循环往复，缺点是换一次就斩断一次原身关系，导致生出之前白看和循环套娃的情况。
换地图本质上是个中等偏下的延续解，不算好也不算太坏，正常能写好的情况下，一定要去换地图是个什么道理？
四，这本书的基调就是轻松偏日常的升级文，它就是弱主线，这属于特点，特点，特点，不是缺点。
水猴的基调就是人情世故带来轻松的成长。
人情世故流的开创是谁不知道，但真正成为流派特点，引来跟风应该要属《我在修仙界大器晚成》，本质是通过人情世故来消弭强对抗，且达到自己向上走的目的。
都搞人情世故了，还能被敌人逼的火烧眉毛，经营了个什么？
这种流派之所以能火，也是因为很多读者看腻了正常玄幻的强对抗。
写小说，最重要的就是知道自己的受众，知道自己的赛道，一本书的核心卖点。
肥皂剧知道自己的观众是家庭主妇，历史正剧知道自己的观众是人到中年的历史爱好者。
历史爱好者看不下肥皂剧，这种一句话能说明白的事拍二十集实在不对胃口，肥皂剧主妇也看不下历史正剧，一件事绕来绕去，最后什么都没得到，枯燥又无聊。
但主妇对浪漫的幻想，历史爱好者对挥斥方遒、纵横捭阖的情感需求，全都没有错。
强对抗的玄幻文多如牛毛，水猴没有刷任何一张月票来冲榜挤占别人曝光，推荐更没有比别人多拿，就是按周期来，这本书的成绩就是慢慢的水涨船高，就说明了它有受众。
而成绩能上来，靠的就是轻松 种田 人情的赛道，半升级半日常，又没有到公路文那样的彻底轻松，有一个大致的骨架，有一个升级的动力。
水猴子不是辰东大佬那样的高级合金变形金刚，又炫又酷，非常完整，它是一个解压球。
整个起点目前都找不到第二份水猴代餐，水猴的风格也很难跟风，所以目前有一本算一本，打渔摸鱼的基本全扑了，它不是传统的升级文，但这本书从上架开始，每一章，每一章，每一章都有人说水，一章不少，真就一章不少，现在看到水我就生理性厌恶。
我写书不是单纯为了赚钱，我有创作欲。
从初中就想写小说，大一开始尝试，大二开始有起色，一直到现在，我写小说的目的之一就是创造出一本有足够完整度的小说，不是套娃套娃接着套娃。
剑虾一章本来想引入这个新种族的，但写着写着知道又要有人说水，坐在电脑前突然就意兴阑珊，一股子心气一泻千里，直接往下写见到龟王，再回头，一章就真的好像什么都没有写出来，又没有剑虾的特点，又没有直接送完请柬。
四号差不多也是这个原因歇了一天，结果请了假，和上次一样，又有人不看，又是那一套偷偷少更的自我理解，还要在书评区反复宣扬，质问，好像自己第一个发现少更了。
情绪积压有点到阈值了。
所以。
大概会歇两天。
歇两天的话，十一月内不会再请假。
十号歇的话就是连续两天。
十一号肯定恢复更新。
说几个问题。
一，本书没有飞升，没有上界。
四关，奔马，狼烟，狩虎，臻象，夭龙，熔炉，化虹，四关七道，拢共八个境界，就是全部，写完水猴完结。
没有飞升套娃的后续。
打完蛟龙，基本就到了十分之八，十分之九的程度。
有说现在写到狩虎等于斗破写到大斗师的，既然能正着数到大斗师，为什么不倒着数到斗宗？
一.一，夭龙、夭龙、夭龙！
“大江涛涛，天龙夭矫。”九十一章，描述长蛟过江时就明确说过一次。
夭，此字始见于商代甲骨文，其古字形像一个弯曲两臂奔走的人
夭矫，汉语词语，拼音yāo jiǎo，意为形容姿态的伸展屈曲而有气势。
完整境界四十章写的很清楚，最开始出现的时候也评论解释过夭矫，夭折的夭是本字“弯曲”的引申义。
二，水王猿是二十万升百分之一，全完成要两千万。不是十万涨一点，从泽狨变成水王猿的时候就已经说到过。
泽狨的时候设置千分符号，就是考虑到了水王猿的进度不用千分之的单位，单一個数字变化会很不明显，它横跨了整整两个大境界，导致每次收获不明显，所以接下来大致会变回千分符号。
三，江淮不是新手村，不是新手村，不是新手村。
看到说没出新手村就脑溢血。
出生在哪，哪就是一定要换的新手村？
好多小说上来是当锦衣卫，直接在帝都修行，往上爬，一直到帝都完结，帝都也是新手村？
为什么很多小说要换地图。
因为升级的本质不是蹭蹭往上涨，换一个高大上的名字，它能带来爽感的根本原因是实力提升后，所处环境下，所带来的地位和人际圈的变化，没有写出地位和人际变化，等级一天从一升到一百也没人看。
所以要有写网文的可以留意一下，等级的名字和特点设置的多精彩，纯属锦上添花，读者会觉得书里的这个东西逼格高而吹水两句，但不会为此买单，写出了地位变化，直接说等级一，等级二，一样能看下去。
小地图一路换到大地图的本质，是在一个固定范围内，先提供有限的阶级层数，以此来让圈层的变化爽感体现更为明显，好比一个县城里只有九八七三层，三级跳就到顶了，升一次，周围大部分配角就得跪下叹服，然后再去下一个，循环往复，缺点是换一次就斩断一次原身关系，导致生出之前白看和循环套娃的情况。
换地图本质上是个中等偏下的延续解，不算好也不算太坏，正常能写好的情况下，一定要去换地图是个什么道理？
四，这本书的基调就是轻松偏日常的升级文，它就是弱主线，这属于特点，特点，特点，不是缺点。
水猴的基调就是人情世故带来轻松的成长。
人情世故流的开创是谁不知道，但真正成为流派特点，引来跟风应该要属《我在修仙界大器晚成》，本质是通过人情世故来消弭强对抗，且达到自己向上走的目的。
都搞人情世故了，还能被敌人逼的火烧眉毛，经营了个什么？
这种流派之所以能火，也是因为很多读者看腻了正常玄幻的强对抗。
写小说，最重要的就是知道自己的受众，知道自己的赛道，一本书的核心卖点。
肥皂剧知道自己的观众是家庭主妇，历史正剧知道自己的观众是人到中年的历史爱好者。
历史爱好者看不下肥皂剧，这种一句话能说明白的事拍二十集实在不对胃口，肥皂剧主妇也看不下历史正剧，一件事绕来绕去，最后什么都没得到，枯燥又无聊。
但主妇对浪漫的幻想，历史爱好者对挥斥方遒、纵横捭阖的情感需求，全都没有错。
强对抗的玄幻文多如牛毛，水猴没有刷任何一张月票来冲榜挤占别人曝光，推荐更没有比别人多拿，就是按周期来，这本书的成绩就是慢慢的水涨船高，就说明了它有受众。
而成绩能上来，靠的就是轻松 种田 人情的赛道，半升级半日常，又没有到公路文那样的彻底轻松，有一个大致的骨架，有一个升级的动力。
水猴子不是辰东大佬那样的高级合金变形金刚，又炫又酷，非常完整，它是一个解压球。
整个起点目前都找不到第二份水猴代餐，水猴的风格也很难跟风，所以目前有一本算一本，打渔摸鱼的基本全扑了，它不是传统的升级文，但这本书从上架开始，每一章，每一章，每一章都有人说水，一章不少，真就一章不少，现在看到水我就生理性厌恶。
我写书不是单纯为了赚钱，我有创作欲。
从初中就想写小说，大一开始尝试，大二开始有起色，一直到现在，我写小说的目的之一就是创造出一本有足够完整度的小说，不是套娃套娃接着套娃。
剑虾一章本来想引入这个新种族的，但写着写着知道又要有人说水，坐在电脑前突然就意兴阑珊，一股子心气一泻千里，直接往下写见到龟王，再回头，一章就真的好像什么都没有写出来，又没有剑虾的特点，又没有直接送完请柬。
四号差不多也是这个原因歇了一天，结果请了假，和上次一样，又有人不看，又是那一套偷偷少更的自我理解，还要在书评区反复宣扬，质问，好像自己第一个发现少更了。
情绪积压有点到阈值了。
所以。
大概会歇两天。
歇两天的话，十一月内不会再请假。
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