这“艺术加工”得是不是过头儿了？怎么自《离别调》之后剧情就和从前我看过的不太一样了？剧情走向想必之前真是逐渐开始跑偏。
说好的《重逢调》呢！说好的大团圆结局呢！怎么都变成了“刀”，还都碎成了“玻璃碴儿”了！？
话说《离别调》承接的是《欢喜调》之后的剧情。按照我之前在燕国看过的版本，由此之后，便从之前“过分”的甜蜜转向了一个“虐点”。当男女主互生情愫、互诉衷情之后，忽然发现二人的家族之间存在着恩怨，这让二人的关系一度陷入尴尬境地，之后不得已选择暂时分开。还好最后二人不忘初心，也都克服了重重困难，在命运的安排下他们又在异地重逢，重新开始。
在燕国的那个版本里，这虽是全剧中唯一的“虐点”，但是相比之下，这已经算是“小虐点”了，之所以有这个情节，也是为了起到戏剧冲突，给男女主的感情上制造困难，凸显男女主在一起的来之不易。
可如今我看的这个版本，怎么就摇身一变成了悲剧的开端了？！
这燕国版本和魏国版本除了前两部分剧情和唱调唱词大致相同，剩下两部在细节上也有不少出入，甚至可以说是在“魔改”！
在燕国的版本里，只知道女主叫木兰，男主叫三郎。而到了魏国版本明确了女主姓卫本名卫木兰，而男主虽然仍旧不知其姓氏但是从前的三郎变成了大郎。
这里说句题外话，当我听到女主的扮演者用极赋夸张的语调深情得叫着男主大郎的时候，一开始转换不过来竟有些跳戏。
再转回说《木兰调》，称谓上发生变化倒也不打紧，只是就连身份背景也发生了转变。相较于燕国版本男女主只不过两个大家族里的人，魏国版本相对格局更大，男女主摇身一变成了皇子和公主。
若只是这些地方有所改动倒也罢了，倒也无伤大雅。只是这又是改动设定，又是给配角加戏的，难怪剧情会走向另一个极端~
燕国版本里男女主戏份最重，其他配角要么一笔带过要么也是为了衬托男女主。可是到了魏国版本，不知何缘故，男主一家的戏份都变多了。尤其是男主父亲，他不仅戏份增加，而且还有了自己的人设。许是因为设定改了，男女主家国之间并无大的恩怨，为了造成戏剧冲突，因此男主父亲被塑造成了一个阴险狡诈、不择手段的人，成为了《木兰调》里最大的反派，也变成了男女主之间最大的阻碍。甚至整部剧最终以悲剧收场也都是“拜”他所赐！
在魏国版本里，男主的父亲因为贪图女主国家的土地、资源，所以动了侵略的心思，打算占为己有。但他并没有采取正当途径、正当手段去夺取，而是采取了更加残忍的方式。
男主父亲在知道男女主相爱之后，不仅不阻拦反而还有意撮合。你以为他是真心为了成全男女主吗？实际上这是男主父亲用来迷惑对方而做出的缓兵之计，随后的剧情也由此展开。
与从前《木兰调》男女主在大结局时才在一起不同，在男主父亲有意撮合、安排之下，男女主很早便成婚了。
成婚之后的男女主十分幸福，两国也联姻的缘故变得关系更加亲密。但这一切终归是假象，该来的还是会来。男主父亲取得了女主父亲乃至整个国家的信任之后，见时机成熟，便显露出自己的真实面目。于是男主父亲便命人在女主国家的四处投毒，造成“瘟疫”的假象。
哎~这里貌似和现实莫名“联动”呀~
同样是举国上下得“瘟疫”，让我不禁想到卫皇后的母国，也就是。
因为不曾见过此症候加之其症状如同疫病，所以众人束手无策。因为有姻亲关系，因此男主父亲便以“救国”之名堂而皇之的进入到女主的国家。进去之后也并非像之前所说行救治之举，而是到处烧杀抢夺。曾经说进入女主国家的都是医者，可实际上那些所谓“医者”手里拿着并不是救治良方，而是带血的屠刀！
就这样，女主的国家被男主父亲鸠占鹊巢，女主一族也被男主父亲所灭。
你以为这就完事儿了吗？更虐心的还在后头！
这里就不得不提到男主了！
男主在这个版本里也发生了不小的变化。最主要的就是被改了人设，从之前的谦谦君子、磊落少年，变得和他爹一个人设。正是这样的改变，直接造成了他和女主的悲剧。
男主对他父亲的种种举动一开始都毫不知实情，但之后为了稳固自己的太子之位，也参与到了其中，间接的成了帮凶！不仅如此，后面还不知情的情况下当着女主的面亲手杀了女主的哥哥！
我靠！男女主之间这是隔着血海深仇呀！
那...那还怎么在一起呀？
可快别提在一起的事儿了！再之后的剧情更加迷惑！女主在知道真相之后万念俱灰，只想远走他乡离开男主，可是男主死活不让女主走非要强留她在身边。你说强留就强留呗，那日后就保护好人家不让其再受伤害。
可惜事与愿违，男主并不能很好护女主周全，留在男主身边的女主时常遭受到不幸，受到精神和身体上的双重打击，使得女主身心俱疲。
精神上自不必说，一部分源于他人，一部分也源于自己。至于这身体上的打击......
扮演女主的伶人先是念了一段内心独白，主要是说自己处境艰难、内心也十分煎熬。就在大家还沉浸在女主的悲痛之中时，忽然女主身后走来一位带着妇人面具的人，她走到女主身边，二话没说便“扇了”女主一巴掌。
女主被“打”之后顺势侧卧在地上，唱调带着哭腔，只见左手轻抚过面具左侧，面具左侧顺势多出来一道长长的红印子，颜色鲜艳且醒目，很明显就是在用夸张的手段表示着脸部受了伤。随后伶人缓缓站起，又开始唱了起来，歌词中充斥着对命运的感叹和对世间的不公。
之后伶人又做了一个举动，让在座的所有人都始料未及。那伶人忽然从袖口掏出一个面纱挂在了面具前，像是在遮着脸上刚刚留下的“疤痕”。
此时我见到这一幕，心中为之一颤。瞧着女主现如今的装扮，再回想到她在剧中之前的遭遇，我脑海中不自觉的就浮现出一个现实中与她经历类似的人，而且还挥之不去。
随后我再看向众人，发现他们个个神情凝重，还不时私下议论。
听着他们私下议论的话，我这才发现原来大家想得都一样，都不约而同的想到同一个人！
说好的《重逢调》呢！说好的大团圆结局呢！怎么都变成了“刀”，还都碎成了“玻璃碴儿”了！？
话说《离别调》承接的是《欢喜调》之后的剧情。按照我之前在燕国看过的版本，由此之后，便从之前“过分”的甜蜜转向了一个“虐点”。当男女主互生情愫、互诉衷情之后，忽然发现二人的家族之间存在着恩怨，这让二人的关系一度陷入尴尬境地，之后不得已选择暂时分开。还好最后二人不忘初心，也都克服了重重困难，在命运的安排下他们又在异地重逢，重新开始。
在燕国的那个版本里，这虽是全剧中唯一的“虐点”，但是相比之下，这已经算是“小虐点”了，之所以有这个情节，也是为了起到戏剧冲突，给男女主的感情上制造困难，凸显男女主在一起的来之不易。
可如今我看的这个版本，怎么就摇身一变成了悲剧的开端了？！
这燕国版本和魏国版本除了前两部分剧情和唱调唱词大致相同，剩下两部在细节上也有不少出入，甚至可以说是在“魔改”！
在燕国的版本里，只知道女主叫木兰，男主叫三郎。而到了魏国版本明确了女主姓卫本名卫木兰，而男主虽然仍旧不知其姓氏但是从前的三郎变成了大郎。
这里说句题外话，当我听到女主的扮演者用极赋夸张的语调深情得叫着男主大郎的时候，一开始转换不过来竟有些跳戏。
再转回说《木兰调》，称谓上发生变化倒也不打紧，只是就连身份背景也发生了转变。相较于燕国版本男女主只不过两个大家族里的人，魏国版本相对格局更大，男女主摇身一变成了皇子和公主。
若只是这些地方有所改动倒也罢了，倒也无伤大雅。只是这又是改动设定，又是给配角加戏的，难怪剧情会走向另一个极端~
燕国版本里男女主戏份最重，其他配角要么一笔带过要么也是为了衬托男女主。可是到了魏国版本，不知何缘故，男主一家的戏份都变多了。尤其是男主父亲，他不仅戏份增加，而且还有了自己的人设。许是因为设定改了，男女主家国之间并无大的恩怨，为了造成戏剧冲突，因此男主父亲被塑造成了一个阴险狡诈、不择手段的人，成为了《木兰调》里最大的反派，也变成了男女主之间最大的阻碍。甚至整部剧最终以悲剧收场也都是“拜”他所赐！
在魏国版本里，男主的父亲因为贪图女主国家的土地、资源，所以动了侵略的心思，打算占为己有。但他并没有采取正当途径、正当手段去夺取，而是采取了更加残忍的方式。
男主父亲在知道男女主相爱之后，不仅不阻拦反而还有意撮合。你以为他是真心为了成全男女主吗？实际上这是男主父亲用来迷惑对方而做出的缓兵之计，随后的剧情也由此展开。
与从前《木兰调》男女主在大结局时才在一起不同，在男主父亲有意撮合、安排之下，男女主很早便成婚了。
成婚之后的男女主十分幸福，两国也联姻的缘故变得关系更加亲密。但这一切终归是假象，该来的还是会来。男主父亲取得了女主父亲乃至整个国家的信任之后，见时机成熟，便显露出自己的真实面目。于是男主父亲便命人在女主国家的四处投毒，造成“瘟疫”的假象。
哎~这里貌似和现实莫名“联动”呀~
同样是举国上下得“瘟疫”，让我不禁想到卫皇后的母国，也就是。
因为不曾见过此症候加之其症状如同疫病，所以众人束手无策。因为有姻亲关系，因此男主父亲便以“救国”之名堂而皇之的进入到女主的国家。进去之后也并非像之前所说行救治之举，而是到处烧杀抢夺。曾经说进入女主国家的都是医者，可实际上那些所谓“医者”手里拿着并不是救治良方，而是带血的屠刀！
就这样，女主的国家被男主父亲鸠占鹊巢，女主一族也被男主父亲所灭。
你以为这就完事儿了吗？更虐心的还在后头！
这里就不得不提到男主了！
男主在这个版本里也发生了不小的变化。最主要的就是被改了人设，从之前的谦谦君子、磊落少年，变得和他爹一个人设。正是这样的改变，直接造成了他和女主的悲剧。
男主对他父亲的种种举动一开始都毫不知实情，但之后为了稳固自己的太子之位，也参与到了其中，间接的成了帮凶！不仅如此，后面还不知情的情况下当着女主的面亲手杀了女主的哥哥！
我靠！男女主之间这是隔着血海深仇呀！
那...那还怎么在一起呀？
可快别提在一起的事儿了！再之后的剧情更加迷惑！女主在知道真相之后万念俱灰，只想远走他乡离开男主，可是男主死活不让女主走非要强留她在身边。你说强留就强留呗，那日后就保护好人家不让其再受伤害。
可惜事与愿违，男主并不能很好护女主周全，留在男主身边的女主时常遭受到不幸，受到精神和身体上的双重打击，使得女主身心俱疲。
精神上自不必说，一部分源于他人，一部分也源于自己。至于这身体上的打击......
扮演女主的伶人先是念了一段内心独白，主要是说自己处境艰难、内心也十分煎熬。就在大家还沉浸在女主的悲痛之中时，忽然女主身后走来一位带着妇人面具的人，她走到女主身边，二话没说便“扇了”女主一巴掌。
女主被“打”之后顺势侧卧在地上，唱调带着哭腔，只见左手轻抚过面具左侧，面具左侧顺势多出来一道长长的红印子，颜色鲜艳且醒目，很明显就是在用夸张的手段表示着脸部受了伤。随后伶人缓缓站起，又开始唱了起来，歌词中充斥着对命运的感叹和对世间的不公。
之后伶人又做了一个举动，让在座的所有人都始料未及。那伶人忽然从袖口掏出一个面纱挂在了面具前，像是在遮着脸上刚刚留下的“疤痕”。
此时我见到这一幕，心中为之一颤。瞧着女主现如今的装扮，再回想到她在剧中之前的遭遇，我脑海中不自觉的就浮现出一个现实中与她经历类似的人，而且还挥之不去。
随后我再看向众人，发现他们个个神情凝重，还不时私下议论。
听着他们私下议论的话，我这才发现原来大家想得都一样，都不约而同的想到同一个人！
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