让我想想，先从哪开始聊呢？
先从逃出生天这个主题开始切入吧。
【逃出生天】这个副本的起源是来源于一部电影的一句台词，那部电影的名字叫《宇宙探索编辑部》，有兴趣的朋友们回头可以看一看。
当时主角在火车上说过一句话，非常触动我幼小的心灵——艺术只是人类用来摆脱现实压迫的工具，但人类的『困境』是一直存在的。
所以，我写下了『逃』字。
往哪儿逃，逃去哪儿？
过往的数千年，人类文明不断进步，历史的车轮滚滚向前，既可以说是探索，但似乎也可以说是在逃亡，人们一直在想方设法摆脱眼前的困境，然后朝着更美好的地方『逃』去。
但束缚人类的东西实在太多了。
这个副本与其说是给各位看一些故事，倒不如说是我借着现实在跟各位追书的读者们聊天，进行思想上的交换。
当然，你们的嘲讽、谩骂、赞同，我都接受。
以下，是部分重要的解析，而非所有。
———
大楼的形状特意安排成『沙漏』，的确有几层隐喻，第一就是田勋的沙漏，沙漏有着明显的对应镜像关系，这一点早在田勋和君鹭远进门的那次就有一些揭露（280章），只不过这一次田勋直接将大楼做成了沙漏状。
其次，是『时间』的流动。
『时间』的隐喻不是单一的，它可以是财富，但又不仅仅是财富，各位阅读的时候，注意自行带入与思考区分，但最终解释权归我所有。
沙漏的『时间』从上往下流动。
但沙漏是镜像对称的，反过来说，基层……其实也代表着源头。
他们创造了『时间』，让『时间』下行。
一个好的沙漏中间枢纽，可以让『时间』通过某些方式回馈到基层，如此形成良性循环。
所以青年、老人、小孩三人的沙漏都不同。
白头老人崇尚着极致的『时间至上』主义，所以他把所有的『时间』全都要牢牢的攥在自己的手里，然后用『时间至上』去洗脑基层，并不断压榨，毫无底线的收割他们。
当基层无法为他提供足够的『时间』时，他便又将目光转向了其他人的『沙漏』，但他一直以文明优雅包装着自己皮下流氓一般的野蛮，所以不好当着所有人的面明抢，他会用各种美好的话术，用善良慈祥的皮囊来伪装自己，于是它才打着『无回报帮助』的幌子，要将『拐杖』借给时间充沛的人，还说如果他需要『时间』会和宁秋水进行『自由贸易』。
『拐杖』是老人的武器，是老人的权柄，实际上，它只听从老人的话，如果有人接过了这件武器，就等于是将一把刀横在了自己的脖子上。
接下来，老人说什么就是什么，不然他就会死。
无声无息的死。
没有音讯的死。
受尽屈辱的死。
所以，老人看似什么都不要，实则比谁都贪婪，他要的不只是『时间』，而是所有。
也正因为这样，所以老人手中的『沙漏』才会染上那么多的血。
抢夺『时间』对于白头老人而言，已经不是第一次了。
小男孩是白头老人规则统治下的傀儡，是跟班，是狗，因为被取过名字，他一方面害怕老人，一方面又有着弱者慕强的心理，想要成为老人。
所以，他需要『时间』来长高。
他要成为下一个白头老人。
青年则与老人不对路，他擅长观察，擅长思考，也知道老人的一切肮脏手段，所以他收获了沙漏从上层流下来的『时间』并在外面浇筑成了一道铜墙铁壁，内部制定了严肃的律法，防止了白头老人的暴力收割，如此才让『时间』可以在内部相对安稳地流动。
但在青年的沙漏内，仍有些许症结，所以他一直在寻找出口。
出口对于宁秋水来说，是生天，对于青年来说，亦是答案。
青年懒得理会白头老人和跳脚的小男孩的污蔑与宁秋水的质疑，但当他知道了宁秋水和他在做同一件事的时候，他还是将伺机而动的二人拦在了身后。
这是青年与其他三人最大的区别——青年不会轻易干扰『第三者』的选择，但如果他知道了你和他是志同道合的人，他会保护你。
整座大楼的大体时间规则都受到了白头老人的影响，这种影响随着『时间』的渗透，不断影响着大楼的下半部分。
大楼上的上半部分是『方向』，下半部则是对应的『现实』。
大楼里的人崇尚着『时间至上』主义，王骓、王青、王文心以及王文心的母亲，都是善良勤劳的人，他们生活贫困，但他们骨子里的坚强自立，勤劳，耐苦会带着他们冲出困境……可惜，这一切都被『外力』摧毁了。
毁掉他们的，正是被洗脑甚至疯魔的金勋、韩中才之流。
『时间至上』的终极会演变成『吃人至上』吗？
以前我不确定，我只能臆想。
但现在我可以很确定地说一句：会。
不信看看王青、王文心。
你再看，你再看。
看看韩中才，看看金勋，看看叶森。
睁大眼睛看。
看看白老头。
还记得王青说的话吗？
“有时候，我觉得自己像是身处在一座用钢筋与水泥浇筑的原始丛林。”
“四周行走的不是同类，而是一只只择人而噬的饿兽。”
白老头吹得天花乱坠的『人类文明』里什么都有，就是偏偏没有『人』。
借用流浪地球2里的一句话。
“没有『人』的文明毫无意义。”
那一刻，大楼将不再是保护，不再是财富，而是束缚，是囚笼，也是坟墓。
——————————
——————————
晚安咯。
准备进行最后三个惊悚副本了，我准备两天，争取给各位再整三个睡前故事。
先从逃出生天这个主题开始切入吧。
【逃出生天】这个副本的起源是来源于一部电影的一句台词，那部电影的名字叫《宇宙探索编辑部》，有兴趣的朋友们回头可以看一看。
当时主角在火车上说过一句话，非常触动我幼小的心灵——艺术只是人类用来摆脱现实压迫的工具，但人类的『困境』是一直存在的。
所以，我写下了『逃』字。
往哪儿逃，逃去哪儿？
过往的数千年，人类文明不断进步，历史的车轮滚滚向前，既可以说是探索，但似乎也可以说是在逃亡，人们一直在想方设法摆脱眼前的困境，然后朝着更美好的地方『逃』去。
但束缚人类的东西实在太多了。
这个副本与其说是给各位看一些故事，倒不如说是我借着现实在跟各位追书的读者们聊天，进行思想上的交换。
当然，你们的嘲讽、谩骂、赞同，我都接受。
以下，是部分重要的解析，而非所有。
———
大楼的形状特意安排成『沙漏』，的确有几层隐喻，第一就是田勋的沙漏，沙漏有着明显的对应镜像关系，这一点早在田勋和君鹭远进门的那次就有一些揭露（280章），只不过这一次田勋直接将大楼做成了沙漏状。
其次，是『时间』的流动。
『时间』的隐喻不是单一的，它可以是财富，但又不仅仅是财富，各位阅读的时候，注意自行带入与思考区分，但最终解释权归我所有。
沙漏的『时间』从上往下流动。
但沙漏是镜像对称的，反过来说，基层……其实也代表着源头。
他们创造了『时间』，让『时间』下行。
一个好的沙漏中间枢纽，可以让『时间』通过某些方式回馈到基层，如此形成良性循环。
所以青年、老人、小孩三人的沙漏都不同。
白头老人崇尚着极致的『时间至上』主义，所以他把所有的『时间』全都要牢牢的攥在自己的手里，然后用『时间至上』去洗脑基层，并不断压榨，毫无底线的收割他们。
当基层无法为他提供足够的『时间』时，他便又将目光转向了其他人的『沙漏』，但他一直以文明优雅包装着自己皮下流氓一般的野蛮，所以不好当着所有人的面明抢，他会用各种美好的话术，用善良慈祥的皮囊来伪装自己，于是它才打着『无回报帮助』的幌子，要将『拐杖』借给时间充沛的人，还说如果他需要『时间』会和宁秋水进行『自由贸易』。
『拐杖』是老人的武器，是老人的权柄，实际上，它只听从老人的话，如果有人接过了这件武器，就等于是将一把刀横在了自己的脖子上。
接下来，老人说什么就是什么，不然他就会死。
无声无息的死。
没有音讯的死。
受尽屈辱的死。
所以，老人看似什么都不要，实则比谁都贪婪，他要的不只是『时间』，而是所有。
也正因为这样，所以老人手中的『沙漏』才会染上那么多的血。
抢夺『时间』对于白头老人而言，已经不是第一次了。
小男孩是白头老人规则统治下的傀儡，是跟班，是狗，因为被取过名字，他一方面害怕老人，一方面又有着弱者慕强的心理，想要成为老人。
所以，他需要『时间』来长高。
他要成为下一个白头老人。
青年则与老人不对路，他擅长观察，擅长思考，也知道老人的一切肮脏手段，所以他收获了沙漏从上层流下来的『时间』并在外面浇筑成了一道铜墙铁壁，内部制定了严肃的律法，防止了白头老人的暴力收割，如此才让『时间』可以在内部相对安稳地流动。
但在青年的沙漏内，仍有些许症结，所以他一直在寻找出口。
出口对于宁秋水来说，是生天，对于青年来说，亦是答案。
青年懒得理会白头老人和跳脚的小男孩的污蔑与宁秋水的质疑，但当他知道了宁秋水和他在做同一件事的时候，他还是将伺机而动的二人拦在了身后。
这是青年与其他三人最大的区别——青年不会轻易干扰『第三者』的选择，但如果他知道了你和他是志同道合的人，他会保护你。
整座大楼的大体时间规则都受到了白头老人的影响，这种影响随着『时间』的渗透，不断影响着大楼的下半部分。
大楼上的上半部分是『方向』，下半部则是对应的『现实』。
大楼里的人崇尚着『时间至上』主义，王骓、王青、王文心以及王文心的母亲，都是善良勤劳的人，他们生活贫困，但他们骨子里的坚强自立，勤劳，耐苦会带着他们冲出困境……可惜，这一切都被『外力』摧毁了。
毁掉他们的，正是被洗脑甚至疯魔的金勋、韩中才之流。
『时间至上』的终极会演变成『吃人至上』吗？
以前我不确定，我只能臆想。
但现在我可以很确定地说一句：会。
不信看看王青、王文心。
你再看，你再看。
看看韩中才，看看金勋，看看叶森。
睁大眼睛看。
看看白老头。
还记得王青说的话吗？
“有时候，我觉得自己像是身处在一座用钢筋与水泥浇筑的原始丛林。”
“四周行走的不是同类，而是一只只择人而噬的饿兽。”
白老头吹得天花乱坠的『人类文明』里什么都有，就是偏偏没有『人』。
借用流浪地球2里的一句话。
“没有『人』的文明毫无意义。”
那一刻，大楼将不再是保护，不再是财富，而是束缚，是囚笼，也是坟墓。
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晚安咯。
准备进行最后三个惊悚副本了，我准备两天，争取给各位再整三个睡前故事。