2021年9月23日，星期四，天气：小雨
好久没有动这本日记，要不是从陆正平家搬家的时候整理书籍，我都快忘了还有这本日记了。可见我被陆正平pUA的多么严重，这么多年竟然再没想过要研究曜变。
今天见教授聊研究课题，他问我是想继续研究建盏，还是干脆放弃一切，重新开始，跟他一起搞当代陶瓷艺术设计。
我当然继续研究建盏，而且我一定要研究出曜变烧制技艺，有朝一日赶超陆正平，重振我楼家雄风。
教授对于我的想法并没有多说什么，毕竟我从小研究建盏，并非一朝一夕就放得下，他整体上还是支持我的。
他还叫我没事儿可以多跑跑潘家园，也不失为一种了解咨询的渠道。
正好今天课少，我下午还真去了一趟。
老板们都是古玩行里摸爬滚打的老手，台面上摆着的不是仿品就是便宜货，我走了一圈，倒也没看到多少有价值的东西。人家看我是小姑娘，也不怎么愿意搭理我，倒是给了我时间好好看看。
遇到稍热情些的老板，我也会主动问他们建盏相关的事。对方不知道我底细，一开始拿些仿品出来糊弄我，被我一一拆穿后，以为我是来捣乱的，总想往外哄我。
还好我早有准备，提前备了我家传家的两只盏，拿出来问有没有同等成色的。
大部分老板还是识货的，当即关门，把我拉到上座去谈价钱。
我又不是去卖货的，只说这种成色的我家多的是，但是不卖，只收，留了联系方式，表明若是有类似成色的，甚至是类曜变的盏，一定联系我，就算没有盏，有任何消息，随时联系我，我随叫随到。
陆正平能够凭借收集古籍和碎片独立研究出曜变的烧制技艺，我难道不行吗？
我这家底，比他不是有利的多得多？
这倒是让我想起来了，爷爷送给陆正平的几本楼家古籍，是为了让陆正平收养我而付的代价，如今他都不要我了，我得要回来，不能白白便宜了他！
2021年10月20日，星期三，天气：晴
十一期间跟教授一起出差时，我硬要带回来的矿石，经过成份分析后，确定与水吉镇矿石材质相同，成份相似，都是长石和石英的同时，里面的氧化铁含量也非常高，达到了23.1%。
但是用来配釉烧制出来的盏颜色泛青，并非上好成色。
再度印证了水吉是烧制建盏的最佳福地这句话。
额，只是到现在为止依旧没有找到能够烧制出曜变的天然釉料，宋代先民到底用什么方法得到如此花纹，不得而知，不过没关系，我还有很多时间，一定能找到法子。
2022年12月4日，星期日，天气：晴
这两年特殊时期，研究资源受到了极大的限制，我对曜变烧制技艺的研究也受到了影响。
昨天全面放开的消息一经公布，我立即跑了一趟潘家园，核实了这两年陆续发给我的信息。
多半都是无用消息，这是早就预料到的事情，真那么容易得到的话，陆正平也不至于花了二十年才研究出曜变的烧制技艺了。
封闭期间我也有专心研究自家古籍，并且意识到之前陆正平叫我看的几本古籍中记载的内容，并非毫无意义，溯本追源，实地考察的话，或许真能探得相关资讯。
我设立了几种假想，只是还缺乏实验材料，网络采购我不放心，需要亲自去采集，已经跟教授申请了出差，要趁他不忙的时候陆续去找才行，相信后面会有好消息。
2024年5月15日，星期三，天气：晴
今天院里批准了我对于邀请陆正平来办展的申请，这早在我预料之中，并不算什么惊喜。
真正惊喜的是我这一窑的作品出现一只曜变。
虽然我采用了双挂釉的方式，但这确实是我第一次烧出曜变的效果。
无论是油滴斑纹，错层蓝色面，还是器型以及釉面质感，都非常不错，算是我在曜变研究上的一次里程碑，特意将此次烧制的条件记录下来。
气温：烧制第一天：31c~15c，第二天：33c~17c，第三天开窑气温：27c。（温差最高在6c，不过相比1300c的窑内温度缓慢降温的落差，应该算不上什么。）
风向：第一天，西南风二级，第二天：北风四级，第三天：西北风二级。（业内一般不把风向算作建盏烧制的因素之一，但我认为这对柴烧建盏还是有一定的影响，因为不同方向吹来的风会改变窑内炉火方向，影响素坯受热次序和时间以及受热温度。）
空气湿度：第一天：41%，第二天：37%，第三天：39%
（空气湿度也同样不被重视，但我认为这也是一项比较有参考价值的指标，似乎与窑内气氛有着某种联系，虽然目前还没找到具体联系。）
升温曲线及降温曲线附图.jpg
当然配料是最关键的，与以往不同的是双挂釉的铬，这难道不是业内都知道的事情吗？这么多年试验哪一次不是用的这个配比？不知道有什么好额外记录的，还是老老实实测试变量吧，亲！
呵呵，是的，我成功了，我疯了，可是我真的成功了吗？
只是一个双挂釉而已，它甚至都算不上是建盏！
2024年11月15日，星期一，天气：小雪
跟着老方在山上把所有风分组实验都做完了，非但没有得到我们想要的曜变效果，甚至连建盏的釉面都没有烧成。
我认为矿石成份中的石英成分太少，不足以形成建盏所需的釉面厚度，但是老方坚持他爷爷当年烧制瓷器时用的就是这种矿石。
我重新观察方式瓷碗，这种瓷碗的胎要比建盏的薄一些，器型也小，或许这就是它没有脱釉的原因。
虽然我个人觉得这不大可能，但老方却对此很有信心，他决心再继续试验下去。
虽然我的出差行程已经接近尾声，不得不离开，但我也带了些矿石回学校，准备分析一下成份后再做试验看看。
一定还有什么是我不知道的。
2025年1月5日，星期日，天气：阴
今天周末，来到日本后的第一个休息日，教授并没有给我安排行程，终于有时间看看陆正平给我的那本资料。
没翻几页，就被一组实验数据吸引了眼球，下意识坐在那里吸收。
实验数据记录了两块曜变碎片的光学显微镜、能量色散x射线荧光光谱、显微拉曼光谱、x射线衍射谱、微区x射线衍射谱、扫描电子显微镜-能谱以及角分辨射光谱的检测结果。
里面的内容细致到斑核周缘光晕的变色情况，对于每一个斑核的形成状况做了极为细致的分析，使得这只盏在窑内每一刻发生的事情在我脑海里形成了细致的景象。
大概在一个风和日丽的下午，小小素坯像它的祖祖辈辈一样被装入匣钵，装进窑内。
不一会儿窑内开始升温，他因为是不易出汗体质，前期一直平稳度过，但随着持续的高温烧灼，在经历一天一夜的烧制后，终于快开始析出结晶，汗如泪下，但因为釉面某种成分的存在，釉面张力很大，一些来不及下滑的结晶汗珠开始破裂气化，就在这时，窑温开始下降，还来不及完全气化的汗珠留下了永恒的炸裂形象，形成我们现在观测到的炸裂斑盒。
那一刻，我忽然睁开双眼，多年烧制油滴盏的经验让我的脑海里忽然形成了一些系统的东西，或许，曜变的本质就是不完美？
是的，我们平时烧制油滴盏时都要求油滴斑核窑圆润、分布均匀且不能破裂，一切都要很完美地符合中国传统审美。
可是仔细想想，我曾看过有评论员评论过曜变的长相其实并不符合中国老百姓的基本审美，当时我受普世思想并没有把这种观点当回事儿，可是看到这份报告之后，我倒觉得那人说得很有意思。
或许这就是为什么这么多人花费几十年想尽一切办法精进技艺，却都烧不出曜变的原因？
因为烧制曜变压根就不需要精益求精不出错的技艺，它就是需要窑工出错，哪怕是撤掉柴薪时的一个手抖？
当然这只是我的一个猜测，我需要时间去验证。
2025年1月18日，星期六，天气：晴
今天草间教授带我拜访了他的师父，大德寺龙光院的主持，终于让我有幸看见了号称全球最神秘的大德寺龙光院曜变天目。
主持本来对草间教授和我的突然拜访颇具微词，更加不愿意拿出镇寺之宝来给我们看，但是得知我与陆正平的关系之后，他竟态度一百八十度的大转弯，立即亲自带我们去到陈列室，取下那只曜变天目来给我们看。
他还透露自己非常喜爱用建盏吃茶，可是曜变天目在寺里只有一只实在太可惜了。
若是当代人也能生产，虽然自是无法取代这只镇寺之宝的地位，但能让他这个主持方丈手持曜变天目吃茶，那真是佛光普照，修成正果了。
我很想纠正他是盏不是天目，他们所引进的建盏皆是从建阳窑出品的，跟天目窑没多大关系。
但是想想还是算了，一个称呼而已，人家叫了几百年了，他又没不承认这是从中国传过去的，何必非得较这个真儿？
得知我正在研究曜变的烧制技艺，想要寻找相关方面的古籍，师父也不吝赐教，帮我找到了寺里的日志，让我观摩。
不过看过之后，也只是记录了这只曜变天目的来历和几代方丈对于它的养护日志，并没有多少特别的事情。
不过龙光院的曜变盏果然是最好看的，非常符合我的审美，凭我现在的手艺，恐怕烧十年也烧不出这种来。
2025年2月16日，星期日，天气：阴
草间教授的人脉广到可怕，竟然与濑户家也有交情，趁着今天周日，他说要带我去乡下采风，我正被几处曜变烧制的线索困住，焦头烂额，听说能去采风，欣然接受。
看到门头上大大的濑户两个字时，我还以为只是同名，感慨在日本这种寸土寸金的地方，乡下能有这么大一处宅子的人家，一定很贵吧。
直到我看到了满院子的素坯和建盏，听到草间教授亲切地喊对面一个白发老人为濑户老师，我才意识到事情的严重性。
难道这位就是几乎与陆正平齐名，被称为日本建盏泰斗级人物的濑户老师吗？
得知我是从南平水吉来的后生，濑户老师的眼睛都亮了，他说自己28次往返两地，水吉根本就是他的第二故乡，他对那里有很深的情感。
他向我问起陆正平，说他是百年难得一遇的天才，他复制的曜变盏独一无二，要比他的更接近古法曜变。说了陆正平许多好话。
当得知我正在独立研究曜变烧制技艺时，濑户老师脸上露出了大大的疑惑。
他说陆正平明明已经那么有成就，为何不肯传授给我？
难道我们国家还有传男不传女的说法？
我笑，含糊其辞，最后只得草间教授为我圆场，说这是陆正平给我的一个课题，只要我能完成，才能真正成为陆正平的传人。
我真佩服草间教授的想象力，我从未与他提过我与陆正平之间的过节，但他显然已经猜到了不少。
濑户老师倒也不算八卦，听到草间教授的说辞，立即会心一笑，他说他很羡慕陆正平，至少他有传人，而他这么大的年纪了，一屋子的瑰宝无人继承，实在很遗憾，所以他很愿意与我分享他的经验。
他告诉我他在建阳窑的窑内气氛中检测到一种可以还原釉料中氧化物的酸性气体，或许这种酸性气体对于曜变的形成起到了至关重要的作用。
这句话倒是叫我灵光乍现，为了能让建盏呈现出想要的色彩，确实有在已知釉料成分的前提下，投入还原气体，使得建盏呈现出某种特定色彩的方式。
但是从没有谁用一种气体烧制过曜变，又或者是暂时还没人想到这一点？
关键是，到底是哪一种酸性气体，可以使釉料中的哪一种成份还原成曜变的色彩？
又或者是，这种气体其实还原了多种成分，所以才会形成多彩的衍射波纹？
我的心里立即有了想法，在匆忙感谢了濑户老师之后，我甚至来不及等待正在后山钓鱼的草间教授，就独自回到了京都市草间教授的工作室准备开始新的试验。
而就在我回来的路上，我还接到了林文瀚的电话，他说老方联系不上我，给他打了电话，是的，他是我在国内的紧急联络人。
老方说他搞错了，那种矿石不是釉料，而是萤石，在窑炉燃烧过程中将其投入窑炉，可以形成还原气体，还原多种氧化物，使得釉面形成多彩花纹。
这简直就是天助我也。
我立即请林文瀚帮忙，再找老方寄几块萤石给我发过来，怎么办，有一种胜利在望的感觉了。
2025年4月12日，星期六，天气：晴
今天是我有生之年最最值得记录的日子，因为我终于成功烧出了曜变，真正的一次上釉，一次烧成的曜变。
上月初与老方的矿石一道来的还有水吉的矿石和腐泥，资源配齐后我们开始做实验，其实在上月中旬已经有了一些出现曜变炫彩的残次品，这些作品因为位置，燃烧温度和窑内气氛以及矿石投放时间等原因，都含有或多或少的瑕疵。
其中最主要的问题在于油滴斑和蓝色错层的上下顺序。
但这也足以给到我们信心，让我们知道已经离曜变越来越近。同时也总结了越来越多无限接近成功的经验。
终于在今天开窑之后，我们得到了期待已久的曜变盏！
我和林姿到现在都无法开口正常说话，只会尖叫和抱头痛哭。
十年，从我开始真正接触建盏烧制，到我成功复制曜变，花费了整整十年的时间，试了那么多的法子，几乎好几次与正确答案擦肩而过。
我为此付出的汗水和心血，真是随便想想都要落泪的程度。
终于，我终于成功了。
曜变，很高兴等到你，我叫楼爱浓，接下来的日子，我将与你亲密无间，相伴到老，烦你不要嫌弃，与我齐心协力，共同进步，与时俱进，一起共创美好未来吧！
【全文完】
好久没有动这本日记，要不是从陆正平家搬家的时候整理书籍，我都快忘了还有这本日记了。可见我被陆正平pUA的多么严重，这么多年竟然再没想过要研究曜变。
今天见教授聊研究课题，他问我是想继续研究建盏，还是干脆放弃一切，重新开始，跟他一起搞当代陶瓷艺术设计。
我当然继续研究建盏，而且我一定要研究出曜变烧制技艺，有朝一日赶超陆正平，重振我楼家雄风。
教授对于我的想法并没有多说什么，毕竟我从小研究建盏，并非一朝一夕就放得下，他整体上还是支持我的。
他还叫我没事儿可以多跑跑潘家园，也不失为一种了解咨询的渠道。
正好今天课少，我下午还真去了一趟。
老板们都是古玩行里摸爬滚打的老手，台面上摆着的不是仿品就是便宜货，我走了一圈，倒也没看到多少有价值的东西。人家看我是小姑娘，也不怎么愿意搭理我，倒是给了我时间好好看看。
遇到稍热情些的老板，我也会主动问他们建盏相关的事。对方不知道我底细，一开始拿些仿品出来糊弄我，被我一一拆穿后，以为我是来捣乱的，总想往外哄我。
还好我早有准备，提前备了我家传家的两只盏，拿出来问有没有同等成色的。
大部分老板还是识货的，当即关门，把我拉到上座去谈价钱。
我又不是去卖货的，只说这种成色的我家多的是，但是不卖，只收，留了联系方式，表明若是有类似成色的，甚至是类曜变的盏，一定联系我，就算没有盏，有任何消息，随时联系我，我随叫随到。
陆正平能够凭借收集古籍和碎片独立研究出曜变的烧制技艺，我难道不行吗？
我这家底，比他不是有利的多得多？
这倒是让我想起来了，爷爷送给陆正平的几本楼家古籍，是为了让陆正平收养我而付的代价，如今他都不要我了，我得要回来，不能白白便宜了他！
2021年10月20日，星期三，天气：晴
十一期间跟教授一起出差时，我硬要带回来的矿石，经过成份分析后，确定与水吉镇矿石材质相同，成份相似，都是长石和石英的同时，里面的氧化铁含量也非常高，达到了23.1%。
但是用来配釉烧制出来的盏颜色泛青，并非上好成色。
再度印证了水吉是烧制建盏的最佳福地这句话。
额，只是到现在为止依旧没有找到能够烧制出曜变的天然釉料，宋代先民到底用什么方法得到如此花纹，不得而知，不过没关系，我还有很多时间，一定能找到法子。
2022年12月4日，星期日，天气：晴
这两年特殊时期，研究资源受到了极大的限制，我对曜变烧制技艺的研究也受到了影响。
昨天全面放开的消息一经公布，我立即跑了一趟潘家园，核实了这两年陆续发给我的信息。
多半都是无用消息，这是早就预料到的事情，真那么容易得到的话，陆正平也不至于花了二十年才研究出曜变的烧制技艺了。
封闭期间我也有专心研究自家古籍，并且意识到之前陆正平叫我看的几本古籍中记载的内容，并非毫无意义，溯本追源，实地考察的话，或许真能探得相关资讯。
我设立了几种假想，只是还缺乏实验材料，网络采购我不放心，需要亲自去采集，已经跟教授申请了出差，要趁他不忙的时候陆续去找才行，相信后面会有好消息。
2024年5月15日，星期三，天气：晴
今天院里批准了我对于邀请陆正平来办展的申请，这早在我预料之中，并不算什么惊喜。
真正惊喜的是我这一窑的作品出现一只曜变。
虽然我采用了双挂釉的方式，但这确实是我第一次烧出曜变的效果。
无论是油滴斑纹，错层蓝色面，还是器型以及釉面质感，都非常不错，算是我在曜变研究上的一次里程碑，特意将此次烧制的条件记录下来。
气温：烧制第一天：31c~15c，第二天：33c~17c，第三天开窑气温：27c。（温差最高在6c，不过相比1300c的窑内温度缓慢降温的落差，应该算不上什么。）
风向：第一天，西南风二级，第二天：北风四级，第三天：西北风二级。（业内一般不把风向算作建盏烧制的因素之一，但我认为这对柴烧建盏还是有一定的影响，因为不同方向吹来的风会改变窑内炉火方向，影响素坯受热次序和时间以及受热温度。）
空气湿度：第一天：41%，第二天：37%，第三天：39%
（空气湿度也同样不被重视，但我认为这也是一项比较有参考价值的指标，似乎与窑内气氛有着某种联系，虽然目前还没找到具体联系。）
升温曲线及降温曲线附图.jpg
当然配料是最关键的，与以往不同的是双挂釉的铬，这难道不是业内都知道的事情吗？这么多年试验哪一次不是用的这个配比？不知道有什么好额外记录的，还是老老实实测试变量吧，亲！
呵呵，是的，我成功了，我疯了，可是我真的成功了吗？
只是一个双挂釉而已，它甚至都算不上是建盏！
2024年11月15日，星期一，天气：小雪
跟着老方在山上把所有风分组实验都做完了，非但没有得到我们想要的曜变效果，甚至连建盏的釉面都没有烧成。
我认为矿石成份中的石英成分太少，不足以形成建盏所需的釉面厚度，但是老方坚持他爷爷当年烧制瓷器时用的就是这种矿石。
我重新观察方式瓷碗，这种瓷碗的胎要比建盏的薄一些，器型也小，或许这就是它没有脱釉的原因。
虽然我个人觉得这不大可能，但老方却对此很有信心，他决心再继续试验下去。
虽然我的出差行程已经接近尾声，不得不离开，但我也带了些矿石回学校，准备分析一下成份后再做试验看看。
一定还有什么是我不知道的。
2025年1月5日，星期日，天气：阴
今天周末，来到日本后的第一个休息日，教授并没有给我安排行程，终于有时间看看陆正平给我的那本资料。
没翻几页，就被一组实验数据吸引了眼球，下意识坐在那里吸收。
实验数据记录了两块曜变碎片的光学显微镜、能量色散x射线荧光光谱、显微拉曼光谱、x射线衍射谱、微区x射线衍射谱、扫描电子显微镜-能谱以及角分辨射光谱的检测结果。
里面的内容细致到斑核周缘光晕的变色情况，对于每一个斑核的形成状况做了极为细致的分析，使得这只盏在窑内每一刻发生的事情在我脑海里形成了细致的景象。
大概在一个风和日丽的下午，小小素坯像它的祖祖辈辈一样被装入匣钵，装进窑内。
不一会儿窑内开始升温，他因为是不易出汗体质，前期一直平稳度过，但随着持续的高温烧灼，在经历一天一夜的烧制后，终于快开始析出结晶，汗如泪下，但因为釉面某种成分的存在，釉面张力很大，一些来不及下滑的结晶汗珠开始破裂气化，就在这时，窑温开始下降，还来不及完全气化的汗珠留下了永恒的炸裂形象，形成我们现在观测到的炸裂斑盒。
那一刻，我忽然睁开双眼，多年烧制油滴盏的经验让我的脑海里忽然形成了一些系统的东西，或许，曜变的本质就是不完美？
是的，我们平时烧制油滴盏时都要求油滴斑核窑圆润、分布均匀且不能破裂，一切都要很完美地符合中国传统审美。
可是仔细想想，我曾看过有评论员评论过曜变的长相其实并不符合中国老百姓的基本审美，当时我受普世思想并没有把这种观点当回事儿，可是看到这份报告之后，我倒觉得那人说得很有意思。
或许这就是为什么这么多人花费几十年想尽一切办法精进技艺，却都烧不出曜变的原因？
因为烧制曜变压根就不需要精益求精不出错的技艺，它就是需要窑工出错，哪怕是撤掉柴薪时的一个手抖？
当然这只是我的一个猜测，我需要时间去验证。
2025年1月18日，星期六，天气：晴
今天草间教授带我拜访了他的师父，大德寺龙光院的主持，终于让我有幸看见了号称全球最神秘的大德寺龙光院曜变天目。
主持本来对草间教授和我的突然拜访颇具微词，更加不愿意拿出镇寺之宝来给我们看，但是得知我与陆正平的关系之后，他竟态度一百八十度的大转弯，立即亲自带我们去到陈列室，取下那只曜变天目来给我们看。
他还透露自己非常喜爱用建盏吃茶，可是曜变天目在寺里只有一只实在太可惜了。
若是当代人也能生产，虽然自是无法取代这只镇寺之宝的地位，但能让他这个主持方丈手持曜变天目吃茶，那真是佛光普照，修成正果了。
我很想纠正他是盏不是天目，他们所引进的建盏皆是从建阳窑出品的，跟天目窑没多大关系。
但是想想还是算了，一个称呼而已，人家叫了几百年了，他又没不承认这是从中国传过去的，何必非得较这个真儿？
得知我正在研究曜变的烧制技艺，想要寻找相关方面的古籍，师父也不吝赐教，帮我找到了寺里的日志，让我观摩。
不过看过之后，也只是记录了这只曜变天目的来历和几代方丈对于它的养护日志，并没有多少特别的事情。
不过龙光院的曜变盏果然是最好看的，非常符合我的审美，凭我现在的手艺，恐怕烧十年也烧不出这种来。
2025年2月16日，星期日，天气：阴
草间教授的人脉广到可怕，竟然与濑户家也有交情，趁着今天周日，他说要带我去乡下采风，我正被几处曜变烧制的线索困住，焦头烂额，听说能去采风，欣然接受。
看到门头上大大的濑户两个字时，我还以为只是同名，感慨在日本这种寸土寸金的地方，乡下能有这么大一处宅子的人家，一定很贵吧。
直到我看到了满院子的素坯和建盏，听到草间教授亲切地喊对面一个白发老人为濑户老师，我才意识到事情的严重性。
难道这位就是几乎与陆正平齐名，被称为日本建盏泰斗级人物的濑户老师吗？
得知我是从南平水吉来的后生，濑户老师的眼睛都亮了，他说自己28次往返两地，水吉根本就是他的第二故乡，他对那里有很深的情感。
他向我问起陆正平，说他是百年难得一遇的天才，他复制的曜变盏独一无二，要比他的更接近古法曜变。说了陆正平许多好话。
当得知我正在独立研究曜变烧制技艺时，濑户老师脸上露出了大大的疑惑。
他说陆正平明明已经那么有成就，为何不肯传授给我？
难道我们国家还有传男不传女的说法？
我笑，含糊其辞，最后只得草间教授为我圆场，说这是陆正平给我的一个课题，只要我能完成，才能真正成为陆正平的传人。
我真佩服草间教授的想象力，我从未与他提过我与陆正平之间的过节，但他显然已经猜到了不少。
濑户老师倒也不算八卦，听到草间教授的说辞，立即会心一笑，他说他很羡慕陆正平，至少他有传人，而他这么大的年纪了，一屋子的瑰宝无人继承，实在很遗憾，所以他很愿意与我分享他的经验。
他告诉我他在建阳窑的窑内气氛中检测到一种可以还原釉料中氧化物的酸性气体，或许这种酸性气体对于曜变的形成起到了至关重要的作用。
这句话倒是叫我灵光乍现，为了能让建盏呈现出想要的色彩，确实有在已知釉料成分的前提下，投入还原气体，使得建盏呈现出某种特定色彩的方式。
但是从没有谁用一种气体烧制过曜变，又或者是暂时还没人想到这一点？
关键是，到底是哪一种酸性气体，可以使釉料中的哪一种成份还原成曜变的色彩？
又或者是，这种气体其实还原了多种成分，所以才会形成多彩的衍射波纹？
我的心里立即有了想法，在匆忙感谢了濑户老师之后，我甚至来不及等待正在后山钓鱼的草间教授，就独自回到了京都市草间教授的工作室准备开始新的试验。
而就在我回来的路上，我还接到了林文瀚的电话，他说老方联系不上我，给他打了电话，是的，他是我在国内的紧急联络人。
老方说他搞错了，那种矿石不是釉料，而是萤石，在窑炉燃烧过程中将其投入窑炉，可以形成还原气体，还原多种氧化物，使得釉面形成多彩花纹。
这简直就是天助我也。
我立即请林文瀚帮忙，再找老方寄几块萤石给我发过来，怎么办，有一种胜利在望的感觉了。
2025年4月12日，星期六，天气：晴
今天是我有生之年最最值得记录的日子，因为我终于成功烧出了曜变，真正的一次上釉，一次烧成的曜变。
上月初与老方的矿石一道来的还有水吉的矿石和腐泥，资源配齐后我们开始做实验，其实在上月中旬已经有了一些出现曜变炫彩的残次品，这些作品因为位置，燃烧温度和窑内气氛以及矿石投放时间等原因，都含有或多或少的瑕疵。
其中最主要的问题在于油滴斑和蓝色错层的上下顺序。
但这也足以给到我们信心，让我们知道已经离曜变越来越近。同时也总结了越来越多无限接近成功的经验。
终于在今天开窑之后，我们得到了期待已久的曜变盏！
我和林姿到现在都无法开口正常说话，只会尖叫和抱头痛哭。
十年，从我开始真正接触建盏烧制，到我成功复制曜变，花费了整整十年的时间，试了那么多的法子，几乎好几次与正确答案擦肩而过。
我为此付出的汗水和心血，真是随便想想都要落泪的程度。
终于，我终于成功了。
曜变，很高兴等到你，我叫楼爱浓，接下来的日子，我将与你亲密无间，相伴到老，烦你不要嫌弃，与我齐心协力，共同进步，与时俱进，一起共创美好未来吧！
【全文完】