燕大图书馆的报刊室内常年读者不断，基本都是学校的老师和学生来这里，学生们多数都是带着饭盒和课本，老师们人手一个水杯，很好辨认。
林朝阳一进去便注意到了一位中年女性，她身上的列宁装略显老气，但反而衬托出一分知识分子特有的沉稳气质。
林朝阳走了过去，敲了敲桌子，中年女性抬眼看向林朝阳，会意的点了点头。
两人前后出了报刊室，来到图书馆门口。
“你好，我是林朝阳，您是……”
“我们通过信，我是《收获》杂志的李小琳。”李小琳朝林朝阳伸出手。
《秋菊打官司》投稿给《沪上文艺》的时候，李小琳当时还是《沪上文艺》的编辑，之后她跟随父亲巴金先生去了《收获》参与复刊，期间跟林朝阳通过两次信。
林朝阳笑道：“欢迎来燕京！”
寒暄了几句，李小琳主动谈到了《秋菊打官司》。
林朝阳之前以“王庆来”的笔名发表在《沪上文艺》的《秋菊打官司》，虽然不如《伤痕》《牧马人》那样在文学界掀起了广泛的讨论，但在读者群体当中还是颇受欢迎和好评的。
“前些天我跟李国文写信，他还提到了你那篇，评价很高。”
李国文早年曾因讽刺官僚主义的短篇《改选》而闻名一时，后来遭遇不幸，长期搁笔。
76年后才重新提笔创作，八十年代还曾凭借作品《冬天里的春天》获得过第一届茅盾文学奖。
“我的创作经验不多，里面还有很多不成熟的地方。”
人家要夸你，你肯定得客套两句，林朝阳如此说道。
“你就别谦虚了。李国文在信里说的内容其实我很赞同。”
李小琳说起李国文对《秋菊打官司》的看法，他认为林朝阳写的这篇以上级来检查，队里要清理自留地的‘资本主义尾巴’而产生的伤害事件为开端，以民妇秋菊认死理、讨说法几进几出公家单位讨公道为线索。
内容既有现实主义的深度，又带着几分民间传奇的色彩。初读虽觉得朴素，可再看却回味无穷，发人深省。
当编辑的出来组稿，哪能不说点好听话啊。
李小琳一番夸奖让林朝阳心里甜滋滋的，他生怕自己着了李小琳的道儿，问：“您这次找我是……”
“还是为了稿子的事，之前都是写信沟通。正好我这次到燕京来组稿，特地来登门拜访，想看看你最近有没有什么作品。”
“哦，这样啊！”林朝阳语气沉吟，“最近倒是有一部在写。”
李小琳闻言眼睛一亮，“中长篇？关于什么内容的？写多少了？”
她的语气显得急不可耐。
《收获》虽然才刚刚复刊不长时间，但自今年一月份复刊，第一期《收获》就收录了周而复的《沪上的早晨》（第三部）、陈白尘的《大风歌》等名家名作，这两年因伤痕文学红的发紫的刘昕武也在其上发表了短篇《等待决定》。
复刊第一期初试啼声，到了上个月的第二期，《收获》拿出丛维熙的《大墙下的红玉兰》，一经发表，便在南方文坛引发巨大的反响，也将《收获》推到了风口浪尖。
国内的伤痕文学潮流自《班主任》始，风格相对都比较委婉，尤其是到了《牧马人》的时候，作品的立意已经打破了类型化的局限，将伤痕带到了一个新的高度。
但丛维熙的《大墙下的红玉兰》同样是讲述嗡嗡嗡期间主人公的悲惨遭遇，风格就要直接的多了，呈现出的牢狱生活和血色杀戮让很多读者感到震撼。
独树一帜的风格让《大墙下的红玉兰》收获众多读者喜爱的同时，也引起了来自有关方面的压力。
《收获》有巴金坐阵，在最近的风浪中倒是稳坐钓鱼台，也不会愁稿子，但任何刊物都不会拒绝好稿子。
林朝阳在《秋菊打官司》这篇中表现出了一個好作家的素质，《收获》才刚复刊，缺的就是他这样的人才。
“按照我的设想，应该是部中篇，才刚写到两万字左右。内容嘛……是关于南边那场战争的。”
听到林朝阳的话，李小琳眉头蹙起，“那边还没结束吧？写出来恐怕也不太好发表。”
“家里有位部队的亲戚，可以请他帮忙先转交给上级部门瞧瞧。”
难怪敢写这样的题材，原来是上面有人，听了林朝阳的话，李小琳的担心尽去。
“朝阳同志，伱这部不如就交给我们《收获》吧。”
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“这个……”林朝阳有些犹豫，本来这篇写出来，他是打算给刘昕武的。
上回刘昕武来找他约稿，虽然两人没有说死，但毕竟是有了交情，人家也很有诚意，话里话外可以给千字七块的稿酬标准。
“之前《十月》的刘昕武来找过我，我这篇稿子可能得交给他。”
闻言，李小琳脸上露出失望之色。
来晚了，约稿果然还是得当面才行。
“那你还有想法吗？哪怕没动笔的也行，可以跟我聊聊。”
编辑和作家有个默契，通常涉及到某一部作品的想法，只要两个人聊完，完稿之后基本都会交给编辑，除非人家刊物不要，才会另投别家。
“想法啊……倒是真有一个。”
李小琳的脸上再次流露出希望，“介意跟我聊聊吗？”
林朝阳所说的想法是在杜峰找到林朝阳之前有的，那会儿陶玉书整天跟个小催吧一样在他耳边叨叨。
后来杜峰来找他，这个想法他就暂时搁置了，今天是李小琳找他，他才又想起来。
毕竟这找来的可是《收获》，林朝阳觉得自己还是可以辛苦一下的。
“故事大概就是……”
既然都说到了，林朝阳当然不介意给李小琳讲讲。
林朝阳断断续续讲了快一个小时，李小琳的表情时而高兴雀跃，时而郁闷惆怅，心思在林朝阳的讲述中跌宕起伏。
“嗯，大概就是这样。”林朝阳看向李小琳，问道：“你觉得怎么样？”
李小琳回味着他刚才所讲的内容，思忖了好一会儿，才说道：“是个好故事。”
“不过……”她的眉头微微蹙起，“这个故事会不会太光明、温暖了？而且我感觉结尾也不够有力。”
林朝阳神情自然，问道：“光明一点，温暖一点有什么不好？”
“呃……”李小琳语迟，林朝阳替她说道：“不够深刻？”
“可以这么说。”
“故事本身还不够让人深刻吗？”
李小琳看向林朝阳，感觉到他的创作理念似乎与众不同。
“就是说，你并不追求形式上的思想性和艺术性？首先想要的是个触动人心的好故事？”
林朝阳微微颔首，“嘛，我觉得这样可能更贴近它的本质。”
听着他的话，李小琳面露思索，沉默不语。
王国维在《人间词话》中描述人生有三种境界：看山是山，看水是水；看山不是山，看水不是水；看山还是山，看水还是水，堪称经典。
如果把创作也以这三重境界来比喻的话，李小琳不敢说林朝阳是站在哪一种境界，但肯定不是“看山是山，看水是水”的境界。
她家学渊源，自小接触的都是文坛前辈。这些年当编辑，也见多了拘泥于形式和自我封闭的作者。
虽然没跟林朝阳交流太多关于创作技法的理解，但凭着这一句话，李小琳还是能看出林朝阳在创作上的某种特立独行。
在她的印象中，如此鲜明的个性代表的除了性格，更多的是作家对于自身实力的完全自信。
“你这个年龄能有这样的见解，太难得了。”李小琳夸奖道。
“个人拙见，您听听就好了。”
“别‘您’‘您’的了，我虽然比你大了不少，但平辈论交，叫我小琳姐吧。”
林朝阳点点头，从善如流，“小琳姐！”
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两人前后出了报刊室，来到图书馆门口。
“你好，我是林朝阳，您是……”
“我们通过信，我是《收获》杂志的李小琳。”李小琳朝林朝阳伸出手。
《秋菊打官司》投稿给《沪上文艺》的时候，李小琳当时还是《沪上文艺》的编辑，之后她跟随父亲巴金先生去了《收获》参与复刊，期间跟林朝阳通过两次信。
林朝阳笑道：“欢迎来燕京！”
寒暄了几句，李小琳主动谈到了《秋菊打官司》。
林朝阳之前以“王庆来”的笔名发表在《沪上文艺》的《秋菊打官司》，虽然不如《伤痕》《牧马人》那样在文学界掀起了广泛的讨论，但在读者群体当中还是颇受欢迎和好评的。
“前些天我跟李国文写信，他还提到了你那篇，评价很高。”
李国文早年曾因讽刺官僚主义的短篇《改选》而闻名一时，后来遭遇不幸，长期搁笔。
76年后才重新提笔创作，八十年代还曾凭借作品《冬天里的春天》获得过第一届茅盾文学奖。
“我的创作经验不多，里面还有很多不成熟的地方。”
人家要夸你，你肯定得客套两句，林朝阳如此说道。
“你就别谦虚了。李国文在信里说的内容其实我很赞同。”
李小琳说起李国文对《秋菊打官司》的看法，他认为林朝阳写的这篇以上级来检查，队里要清理自留地的‘资本主义尾巴’而产生的伤害事件为开端，以民妇秋菊认死理、讨说法几进几出公家单位讨公道为线索。
内容既有现实主义的深度，又带着几分民间传奇的色彩。初读虽觉得朴素，可再看却回味无穷，发人深省。
当编辑的出来组稿，哪能不说点好听话啊。
李小琳一番夸奖让林朝阳心里甜滋滋的，他生怕自己着了李小琳的道儿，问：“您这次找我是……”
“还是为了稿子的事，之前都是写信沟通。正好我这次到燕京来组稿，特地来登门拜访，想看看你最近有没有什么作品。”
“哦，这样啊！”林朝阳语气沉吟，“最近倒是有一部在写。”
李小琳闻言眼睛一亮，“中长篇？关于什么内容的？写多少了？”
她的语气显得急不可耐。
《收获》虽然才刚刚复刊不长时间，但自今年一月份复刊，第一期《收获》就收录了周而复的《沪上的早晨》（第三部）、陈白尘的《大风歌》等名家名作，这两年因伤痕文学红的发紫的刘昕武也在其上发表了短篇《等待决定》。
复刊第一期初试啼声，到了上个月的第二期，《收获》拿出丛维熙的《大墙下的红玉兰》，一经发表，便在南方文坛引发巨大的反响，也将《收获》推到了风口浪尖。
国内的伤痕文学潮流自《班主任》始，风格相对都比较委婉，尤其是到了《牧马人》的时候，作品的立意已经打破了类型化的局限，将伤痕带到了一个新的高度。
但丛维熙的《大墙下的红玉兰》同样是讲述嗡嗡嗡期间主人公的悲惨遭遇，风格就要直接的多了，呈现出的牢狱生活和血色杀戮让很多读者感到震撼。
独树一帜的风格让《大墙下的红玉兰》收获众多读者喜爱的同时，也引起了来自有关方面的压力。
《收获》有巴金坐阵，在最近的风浪中倒是稳坐钓鱼台，也不会愁稿子，但任何刊物都不会拒绝好稿子。
林朝阳在《秋菊打官司》这篇中表现出了一個好作家的素质，《收获》才刚复刊，缺的就是他这样的人才。
“按照我的设想，应该是部中篇，才刚写到两万字左右。内容嘛……是关于南边那场战争的。”
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李小琳回味着他刚才所讲的内容，思忖了好一会儿，才说道：“是个好故事。”
“不过……”她的眉头微微蹙起，“这个故事会不会太光明、温暖了？而且我感觉结尾也不够有力。”
林朝阳神情自然，问道：“光明一点，温暖一点有什么不好？”
“呃……”李小琳语迟，林朝阳替她说道：“不够深刻？”
“可以这么说。”
“故事本身还不够让人深刻吗？”
李小琳看向林朝阳，感觉到他的创作理念似乎与众不同。
“就是说，你并不追求形式上的思想性和艺术性？首先想要的是个触动人心的好故事？”
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听着他的话，李小琳面露思索，沉默不语。
王国维在《人间词话》中描述人生有三种境界：看山是山，看水是水；看山不是山，看水不是水；看山还是山，看水还是水，堪称经典。
如果把创作也以这三重境界来比喻的话，李小琳不敢说林朝阳是站在哪一种境界，但肯定不是“看山是山，看水是水”的境界。
她家学渊源，自小接触的都是文坛前辈。这些年当编辑，也见多了拘泥于形式和自我封闭的作者。
虽然没跟林朝阳交流太多关于创作技法的理解，但凭着这一句话，李小琳还是能看出林朝阳在创作上的某种特立独行。
在她的印象中，如此鲜明的个性代表的除了性格，更多的是作家对于自身实力的完全自信。
“你这个年龄能有这样的见解，太难得了。”李小琳夸奖道。
“个人拙见，您听听就好了。”
“别‘您’‘您’的了，我虽然比你大了不少，但平辈论交，叫我小琳姐吧。”
林朝阳点点头，从善如流，“小琳姐！”
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