遇到投缘的人不容易，这一个抓不住，下一个不知道猴年马月才会出现，或许一辈子都不会再出现，久经情场的宁格看的明白，所以也更为认真。
所以宁格根本不急着去问她其他的情况，他像个老朋友一样陪她聊天，和她吃饭。
在宁格的努力下，空气中那份尴尬不见了，重新回归轻松自然的氛围。
宁格从沈凝芷那里知道青辞在北京是租房住的，但是他再也没说过送她回家这样的话，他知道像青辞这样的女人是需要时间和空间一点点的放下防备的。
从此之后，宁格就经常约青辞一起出去，因为他再也没有流露出想和青辞交往的意思，青辞渐渐的也放下戒心，将宁格当成了有着共同兴趣爱好的朋友。
而且他们两个之间也的确有不少的共同爱好，比如摄影，比如各地的民俗，宁格知道她擅长的是文字，所以常常拿了写好的稿子去找青辞，让青辞帮他把关。
这个叫做宁格的男人就这样慢慢的往青辞的心里渗透。
因为宁格约青辞的次数太多了，苏博也注意到了这么一个男人。
由于苏博身在局外，所以他将宁格对青辞的心思看的很清楚，而青辞和他在一起的时候，也时常是面带笑容的，青辞和宁格很合适，这是苏博观察得到的结果。
他内心一度陷入纠结，不知道自己是不是该放手。
爱她就应该成全她的幸福，应该成全！
苏博努力的说服自己，终于有一天他决定和青辞谈一谈。
可他并没有挑对时机，在他准备和青辞好好长谈的时候，青辞接到了一个工作。
“18号冯小刚的《我不是潘金莲》要上映，当天我得交出两篇稿子出来，这几天没事的话别打扰我哦。”
苏博知道她写稿子的时候喜欢一个人安静的写，好像任何人在写东西的时候都是这样，他自己也是这样的，所以他很能理解青辞。
撰写影评是青辞最主要的工作，他不想去打扰青辞，所以那好不容易下定决心要谈一谈的话题到了嘴边又忍了下去。
青辞写东西最好的状态往往在晚上，虽然她平时是不熬夜的，可灵感一来，她就会坐在书桌前熬上很晚，直到灵感耗尽。
在她写稿的时候，苏博也像青辞那样，为她冲了咖啡放到桌边，又为她准备了两条毯子盖在身上。
11月18号电影上映的这一天，青辞接到了出版社的电话，让她去看样书，青辞高兴的去抱苏博。
“印出来了，苏博，上午我去看样书，下午我们庆祝一下吧，你有事吗？”
看着她闪亮的眸子，苏博不忍将那话题说出口，想了想自己的日程，然后说道：“没有。”
“太好了。”两个稿子刚刚交给杂志社，这边新书又出版了，青辞太开心了压根没有注意到苏博有些异常的情绪，她说道，“杂志社送了我两张电影票，今晚的，一起去看吧。”
苏博点头答应了。
等晚上到了电影院，苏博才知道杂志社送的电影票是《我不是潘金莲》。
两张票的座位是挨着的，在看电影的时候青辞和苏博两个人一直紧紧握在一起，看着电影中李雪莲的遭遇，青辞默默流下了眼泪。
可以说电影中李雪莲的悲剧源于她的愚昧无知和人的贪欲，那么她青辞呢？李雪莲认为自己有委屈，她也一样。
她和苏博不过是晚相识了一年。
青辞扭头看苏博，却发现苏博的眼中竟有了泪光，青辞忙找出纸巾递给了苏博，苏博低头看了她一眼，又将眼泪忍了回去。
电影中的李雪莲因为他人的一句“潘金莲”，将这个当作烙印刻在心里背负了一辈子，那么他苏博呢？当年如果没有人在他耳边整天催促，说他年龄不小了该结婚了，他是不是就不会和戚青青结婚？更不会有今日的悲剧。
他和李雪莲一样，太将别人的话当回事了。
电影结束后，从影厅里出来，苏博问青辞她那两篇影评怎么写的。
青辞说道：“一篇呢写的和技术有关，分析了电影镜头的一些技巧，就比如他的这个圆形镜头会给人一种强烈的旁观者的感觉，而且圆形的镜头很像人们通过望远镜看到的，会让人产生一种窥视的心理，也正是这种窥视会给人一种强烈的真实感，包括这种方式的应用会给电影史上带来怎么样的影响等等，另一篇呢解析的就是这个故事，有些时候比起电影，我更喜欢，更能直接的传达出人物的心理活动，电影却需要借助演员的表演和导演镜头语言的应用。”
听着青辞说的话，苏博的脑中闪过了妻子戚青青，青辞能从一部电影里看到许多东西，而戚青青则只是看个热闹。
不止电影，很多事情她都是如此。
和戚青青在一起的时候，他经常有一种打棉花的感觉，不管他怎么做，对方都没有半分回应，就是有，也是令他啼笑皆非。
而青辞不一样，他们能够互动交流，两个人的灵魂能够平等的对话。
中国有句老话叫门当户对，是有道理的，不止指物质，更是指两个人的观念和思想水平，相似家庭教出来的孩子，观念和水平总是相近的，唯有相近才能更好的交流。
驴唇和马嘴是对不到一起的。
每当青辞表现出她身上的这些闪光点的时候，苏博都异常舍不得，可这些天他想了很多已经下定决心要和青辞谈一谈，要放手，宁格是个很不错的年轻人，她跟他在一起，或许能得到她里写的那样的幸福。
“青辞。”终于，苏博开口叫住了青辞，“我有话跟你说。”
“嗯？什么？”
就在苏博准备开口的时候，身后忽然传来一声清脆的：“爸爸！”
两人回头，看到一个**岁的男孩儿从人群中飞快的跑了过来，跑到了苏博面前：“爸爸，你怎么在这里？不是说要在学校加班吗？”
面对忽然出现的儿子苏安，苏博一下子愣住了。
所以宁格根本不急着去问她其他的情况，他像个老朋友一样陪她聊天，和她吃饭。
在宁格的努力下，空气中那份尴尬不见了，重新回归轻松自然的氛围。
宁格从沈凝芷那里知道青辞在北京是租房住的，但是他再也没说过送她回家这样的话，他知道像青辞这样的女人是需要时间和空间一点点的放下防备的。
从此之后，宁格就经常约青辞一起出去，因为他再也没有流露出想和青辞交往的意思，青辞渐渐的也放下戒心，将宁格当成了有着共同兴趣爱好的朋友。
而且他们两个之间也的确有不少的共同爱好，比如摄影，比如各地的民俗，宁格知道她擅长的是文字，所以常常拿了写好的稿子去找青辞，让青辞帮他把关。
这个叫做宁格的男人就这样慢慢的往青辞的心里渗透。
因为宁格约青辞的次数太多了，苏博也注意到了这么一个男人。
由于苏博身在局外，所以他将宁格对青辞的心思看的很清楚，而青辞和他在一起的时候，也时常是面带笑容的，青辞和宁格很合适，这是苏博观察得到的结果。
他内心一度陷入纠结，不知道自己是不是该放手。
爱她就应该成全她的幸福，应该成全！
苏博努力的说服自己，终于有一天他决定和青辞谈一谈。
可他并没有挑对时机，在他准备和青辞好好长谈的时候，青辞接到了一个工作。
“18号冯小刚的《我不是潘金莲》要上映，当天我得交出两篇稿子出来，这几天没事的话别打扰我哦。”
苏博知道她写稿子的时候喜欢一个人安静的写，好像任何人在写东西的时候都是这样，他自己也是这样的，所以他很能理解青辞。
撰写影评是青辞最主要的工作，他不想去打扰青辞，所以那好不容易下定决心要谈一谈的话题到了嘴边又忍了下去。
青辞写东西最好的状态往往在晚上，虽然她平时是不熬夜的，可灵感一来，她就会坐在书桌前熬上很晚，直到灵感耗尽。
在她写稿的时候，苏博也像青辞那样，为她冲了咖啡放到桌边，又为她准备了两条毯子盖在身上。
11月18号电影上映的这一天，青辞接到了出版社的电话，让她去看样书，青辞高兴的去抱苏博。
“印出来了，苏博，上午我去看样书，下午我们庆祝一下吧，你有事吗？”
看着她闪亮的眸子，苏博不忍将那话题说出口，想了想自己的日程，然后说道：“没有。”
“太好了。”两个稿子刚刚交给杂志社，这边新书又出版了，青辞太开心了压根没有注意到苏博有些异常的情绪，她说道，“杂志社送了我两张电影票，今晚的，一起去看吧。”
苏博点头答应了。
等晚上到了电影院，苏博才知道杂志社送的电影票是《我不是潘金莲》。
两张票的座位是挨着的，在看电影的时候青辞和苏博两个人一直紧紧握在一起，看着电影中李雪莲的遭遇，青辞默默流下了眼泪。
可以说电影中李雪莲的悲剧源于她的愚昧无知和人的贪欲，那么她青辞呢？李雪莲认为自己有委屈，她也一样。
她和苏博不过是晚相识了一年。
青辞扭头看苏博，却发现苏博的眼中竟有了泪光，青辞忙找出纸巾递给了苏博，苏博低头看了她一眼，又将眼泪忍了回去。
电影中的李雪莲因为他人的一句“潘金莲”，将这个当作烙印刻在心里背负了一辈子，那么他苏博呢？当年如果没有人在他耳边整天催促，说他年龄不小了该结婚了，他是不是就不会和戚青青结婚？更不会有今日的悲剧。
他和李雪莲一样，太将别人的话当回事了。
电影结束后，从影厅里出来，苏博问青辞她那两篇影评怎么写的。
青辞说道：“一篇呢写的和技术有关，分析了电影镜头的一些技巧，就比如他的这个圆形镜头会给人一种强烈的旁观者的感觉，而且圆形的镜头很像人们通过望远镜看到的，会让人产生一种窥视的心理，也正是这种窥视会给人一种强烈的真实感，包括这种方式的应用会给电影史上带来怎么样的影响等等，另一篇呢解析的就是这个故事，有些时候比起电影，我更喜欢，更能直接的传达出人物的心理活动，电影却需要借助演员的表演和导演镜头语言的应用。”
听着青辞说的话，苏博的脑中闪过了妻子戚青青，青辞能从一部电影里看到许多东西，而戚青青则只是看个热闹。
不止电影，很多事情她都是如此。
和戚青青在一起的时候，他经常有一种打棉花的感觉，不管他怎么做，对方都没有半分回应，就是有，也是令他啼笑皆非。
而青辞不一样，他们能够互动交流，两个人的灵魂能够平等的对话。
中国有句老话叫门当户对，是有道理的，不止指物质，更是指两个人的观念和思想水平，相似家庭教出来的孩子，观念和水平总是相近的，唯有相近才能更好的交流。
驴唇和马嘴是对不到一起的。
每当青辞表现出她身上的这些闪光点的时候，苏博都异常舍不得，可这些天他想了很多已经下定决心要和青辞谈一谈，要放手，宁格是个很不错的年轻人，她跟他在一起，或许能得到她里写的那样的幸福。
“青辞。”终于，苏博开口叫住了青辞，“我有话跟你说。”
“嗯？什么？”
就在苏博准备开口的时候，身后忽然传来一声清脆的：“爸爸！”
两人回头，看到一个**岁的男孩儿从人群中飞快的跑了过来，跑到了苏博面前：“爸爸，你怎么在这里？不是说要在学校加班吗？”
面对忽然出现的儿子苏安，苏博一下子愣住了。
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