现在是，凌晨三点。
窗外面，又是一年飘雪的时候。
一年多一点的时间，也算是完成了自己人生中的第一本长篇小说。
心情比想象中要平静很多。
一本小说结束了，新的故事又即将开始。
没有一刻为五条悟的死亡感到哀悼，接下来立刻赶到战场的是轮回眼宇智波带土！！（啊不，划掉。）
你看，半夜的时候，人总是会莫名其妙地燃起来。
......
咳，言归正传。
我说，想要保持幸福生活的秘诀，就是时时刻刻都认清你自己。
关于眼下的事业，我认为比较精致客观的说法应该是......
我就是出来卖的（允悲.jpg）
但是。
我很骄傲！！（亢奋.jpg）
这个事业，是我精心选出来的，不是谁逼我干的。
我从小就有这样的志向！
我就是要做一只为人民服务的好J！！
......
感谢各位恩客。
感谢每一位花钱购买本书的读者。
新人初来乍到，对于行业的认识还十分浅薄。
全靠着各位的包容与支持，才坚持到了将近两百万字的体量。
正所谓杀头生意有人做，亏本的买卖没人干。（再次划掉）
正所谓“文学使思想充满肉和血，它比哲学或科学更能给予思想以巨大的明确性和说明性。”
且鸦有反哺之义，羊有跪乳之恩。
谁言寸草心，报得三春晖？！！
（以上经典引用，分别来自高尔基，增广贤文，以及游子吟-孟郊。）
江东父老能容我不使人间造孽钱！
弟子郭德纲！啊不，弟子雪夜添灯，给在座的各位衣食父母磕头了！！
（咚！）
（咚！！）
（咚——！！！）
-----------------
咳。
都怪这窗外雪夜。
......
谈一谈这本书吧。
作为从业者，我此前对网文的了解确实真的不多。
立志要做这个之后呢，就集中精力去突击看了一大批热门作品。
当时榜上的第一名是《灵境行者》，然后我自己随便搜，有一本名叫《饲养全人类》的，我个人是特别喜欢。
其中，这两部作品，都不约而同地用到了关于“沙雕网友”的这个设定，我是第一次接触这种东西，当时看得是乐不可支。
我这个人，其实是颇有些恶趣味的。
人家正经的谋篇布局没学明白，但这种角料玩意儿，却给我留下了极为深刻的印象。
用时髦的话说便是——
它把我的心，直接且强而有力地占去了，再也容不下别的念头。
然后，就是火影。
按理说刚才磕头，是应该给岸本老师也磕一个的。
正是因为岸本老师，创作了这么一部动漫史上的丰碑，才给像我这样的同人创作者留了口饭吃。
我并不是说岸本老师是完美的。
坦率地说，在过去一年里，我数次认为这个人完全不懂创作叙事，前后逻辑十分混乱，人物的性格变化十分突兀。
情节的设计上，也是屡屡地高高举起又胡乱放下。
后期内容的处理，更是给人有了一种破罐破摔的不适感。
但是，这些并不能否定《火影忍者》是一部了不起的作品。
开启了这本小说之后，我反复研读观看了动漫原著。
越看，越是感慨，火影的成功，绝非偶然。
相比于长线布局的瑕疵。
在短章，尤其是极狭窄且激烈的情绪冲突中，火影的处理，值得每一位内容从业者去认真学习。
以故事的整个开头为例，伊鲁卡在刚出场时，是被刻画为不喜欢（严厉）鸣人的。
随着情节的紧张加剧，又穿插以回忆的手法，将伊鲁卡的父母是因鸣人而死点了出来。
最后伊鲁卡前去拯救鸣人，也给人一种公事公办的误导与错觉。
这不就正是网文教程中常常讲到的“压情绪”与“铺垫”吗？
哪怕到了最后，当整个冲突都快结束了，伊鲁卡与水木的对峙台词中，水木在背后诋毁鸣人，说“妖狐”如何如何。
这个时候，一般三流作家他真就忍不住了。
但我们看到火影的处理，他居然借着伊鲁卡之口淡淡说道：“是啊。妖狐的话，是这样的。”
然后立马切偷听鸣人的心理反应：“你看吧，伊鲁卡他果然看不起我，也憎恨我妖狐的身份。”
居然还在压情绪？！
这就是我们所说的创作者的自信，与对节奏的火候把握。
紧跟着，音乐起，伊鲁卡继续说：
“但是！鸣人不一样！他是我认可的优秀的学生！！”
前面，所有被压抑的情绪，在这一刻彻底引爆。
“救赎”为什么有意义？
为什么伊鲁卡这个人物总让大家觉得好像很重要？
就是这开头一幕的设计太过成功了。
在后续的故事中，伊鲁卡这个角色可以说是被写废了的。
但就这一刻的华彩，就让我们所有的书迷记到了现在。
回过头来，从创作者的角度来说，这一幕，含金量最高的，难道真的是“救赎”吗？
直接上来就咔咔咔一顿拥抱温暖救赎守护师徒情深，行不行？
不。
有意义的，是情绪。
此外，岸本老师的打斗设计，不论是分镜还是战术博弈，抑或是节奏的把控，在我看来都是世界一流的水平。
最经典的代表就是小李与我爱罗的对决。
升级节奏，分镜把握，人物心理，文化内核，从最浅层的表现方法，到最深层的理念交锋。
其交融之自然，表现之激烈，起伏之跌宕，回头再看，依然是常看常新。
大师之作。
如今，我不想承认也没办法了。
在通俗写作这个领域，我的第一口饭，有一半是岸本赏的。
-----------------
最后，谈谈我自己。
我其实是一个很务实的人。
作为底层出身的平民，我很小就知道。
真善美，善没有用，有时候更会挨打。
美更是奢谈。
唯有求真。
才能认清自己的处境，进而帮自己早日走出那泥泞之地。
走出来后，穿上西装，打上领带，这个时候谈一谈善和美，才会有相应的环境和人群，配合买账，并最终受益于你自己。
我走出来一小段时间了。
从事网文工作后，一开始反应的确不够快，跟大家动了真感情。
可能也是刚开始读者的确很少，大家也愿意呵护，以至于我产生了严重的误判。
如今，你知道的，干我们这行，跟客户动感情其实是大忌。
正所谓“x子无情并非是她人性卑劣，而是行业特性所导致的历史必然。”
这句话，是我自己说的。
......
回到求真。
务实，就是求真的表现。
同人文，就是我退而求其次的务实表现。
复盘来看，这本书的虽然成绩不算上等，但对我来说，也绝对属于是“运气好”的情况了。
某种程度上，我是沾了宇智波佐助的光。
（说到这，是不是也得给柱子哥磕一个了？）
总之，大哥大嫂过年好。
不是。
总之，这个选择，是绝对意义上的随机。
后知后觉我才发现，自己算是赶上了一波“宇智波佐助口碑不断回升”的风口浪潮。
（悄悄说：这个，与岸本老师不擅长长线刻画，可能也是脱不开干系。）
回到佐助。
这个角色的魅力与高光，在整个火影篇章中都是独一无二的存在。
某种程度上，他也算是真正做到了摆脱原始创作者，有了自己的血肉与逻辑内核。
与大多数出于热爱，才选择写同人文的作者不同，我选择写火影，是因为我只看过火影。
《哈利波特》倒是也看过，但情感投射上，“哈利”都是小学时候看的。
感情基础上，还是火影让我感觉更亲近些。
可这种亲近，也是从我自己的角度而言。
这本小说动笔之前，我其实已经有......
十年了吧？
没怎么关注过火影了。
当年大学的时候，第四次忍界大战搞来搞去，伊邪那美一出来给我整恶心了，后来就再没看过。
我对整个圈子，不熟悉不敏感到什么程度呢？
这么说吧，在一开始的小说大纲中，我是准备让佐助第一时间迎回宇智波鼬，然后辅佐鼬上位做五代火影的。
在我们高中那会，宇智波鼬那就是真男人。
佐助这个角色的最大痛点，也全都是围绕着鼬本身来展开的。
回到本书。
中间的时候，我一开始不是很清楚佐助给我带来的流量加成。
一度还有过这种想法：
要是主角是小李就好办了。
无他，佐助这个人物，其实有很多地方，并不适合作为小说的主角。
第一个问题也是最大的问题，就是代入感太差。
太帅。
不是我捧您各位，像大家各位能看到完本的，那一定都是多少有点小帅的。
对于帅哥，对身边从不缺女性围绕的那种淡淡的倦怠感，是有所体会的。
当然，我也是很帅的。（谁问你了？！）
这个，就导致很大的一部分爽感就不好弄了。
其次，太优秀。
像这种的，清一色都是男二配置，用来给主角装逼用的。
典型例子比方说流川枫。
没错，想当年，我就被大家亲切地称作是昌平流川枫。
（你没完啦？！）
第三个造成代入感差的，就是其身世太过离奇。
已经是离奇到出现了国与国之间的文化鸿沟。
不瞒各位，为了理解这种小日子心情，我甚至把买回来多年却从来没有看完的《菊与刀》给认真读了。
而这一点，则造成了许多情节的设计上的难以理解的地方，又筛掉了一大批读者。
人物动机，人物心理，爱恨交织的幽暗之处。
你要是认真挖下去，可以说是可以尝试着追求达到了陀思妥耶夫斯基中后期的那种病态心理的刻画深度。
文学性固然是够的。
但尼玛dollar给我整没了。
所以说，各位能追读完成的，无一不是又帅，又优秀，又具有着文化包容性视野，且审美水平极高的人。
此外，就是宇智波鼬这个臭xx！！x！
我cxxxxx，妈了个xxxxx......
（此处省略一万字。）
从创作角度来说，这个角色，如同一张深渊阴影一般的巨型大网。一直笼罩在佐助这个角色的头顶。
具体来说，除了复仇，佐助这个角色很难有其他动机。
如果走这条线，就很难写长。
如果要写长，就必须把宇智波鼬进一步加强，整个小说就会很压抑，很难看。
可如果不走这条线，由于鼬占据了太多的心智力量，又很难再给佐助一个新的欲望动机。
到最后，我也很难说自己的处理是成功的。
此外，佐助并不像小李或鸣人这样，有着十分明显的缺陷点。
这种缺陷点，不仅仅可以拉近读者与角色的距离，还会形成一种反差萌的效果。
专业来讲，教材中说，小说主角，最好要做到以下三点：
可信，可爱，可怜。
可信是个大话题，涉及到逻辑，动机，文化，以及人性本身，不予展开。
由于原著的角色塑造就已经很成功了，所以同人文本身就沾这个光。
可怜，就尼玛太可怜。
可怜得过分。
可怜得猎奇。
这个东西我怎么写？
如果对方是佐助的话，你甚至需要收着点写。
但这个可爱，就很难搞。
所以，在这本书中，我算是加强了佐助“直男属性”的这个部分。
但越往后期，随着角色不断强大，不断伟岸，就越难对这一点进行兼顾。
总得来说，要想写好以佐助为主角的同人小说。
那么，宇智波鼬无疑将是一座大山。
在创作的过程中，你走出两步就会发现，自己创作上遇到的所有困难，大都是因为这个B在前面挡着你。
......
最后，我想以一个比喻结束这篇略显发疯的完本感言。
我是个体育迷。
我最喜欢的，就是体育世界的纯粹直观。
是强是弱，其实大家都看得出来。
菜就多练，强就挣钱。
没有人会因为一个球员的性格，努力，外表，人设而关注到他。
这些都是加分项，场上的表现才是关键核心。
对应到网文领域，那就是成绩。
作为新秀赛季，我对自己的表现十分满意。
能上场，能被看到，还有一份收入来拿，对我来说，这已经超出了我的预期。
考虑到，周围更是充斥着无法完整打满赛季的球员（太监），那我更是棒得要死。
初入联盟，我要学的东西还有很多。
很多规则是需要摸索的。
算法上的，节奏上的，流量上的，市场上的。
自己的心态也需要不断地调整适应。
但更重要的，还是球技本身。
这需要不断地练习，总结，反馈，思考。
眼下，我能感觉到自己还是在进步当中的。
这就足够了。
前两天机缘巧合，我又看到了艾弗森的名人堂演讲。
很真诚，谈到了他与自己球迷的感情。
我脑子里突然在想，说到底，还是我在场上的表现不够好，让一些人感到失望了。
我可能总觉得，新秀赛季，差不多就得了，以后的日子还长。
但既然摆上了货架，就不可避免地要与最强的人放在一起比较，这是行业特性所决定的。
不然同样的时间，读者为什么要花钱来选择支持你？
说到这，真的需要十分认真地再次鞠躬感谢，每一位花钱购买本书的读者。
我常常说，我们的消费行为，其实就是在为自己想要并喜欢的世界进行投票。
我这样一个冒失的家伙，之所以一年后还能在这里混着，全都仰仗于各位的包容与抬举。
向各位衣食父母鞠躬了。
总之，我知道自己不是天赋型的选手，但我能感觉到，我的油箱里几乎还是满的。
这辆车，刚刚才热起来呢。
各位朋友，下一本见。
-----------------
PS：
时间上的话，年关将至，兜里已经没钱了。
外面有人还欠我一笔，本来，是不打算要了。
但他运气不好，我这边今年没挣下钱。
所以，体面不体面的，我都得去努力一把。
需要去一趟外地，具体情况我也不知道，得去了再看。
预计的话，新书可能会到年后。
所以说，给大哥大嫂们先拜年了。
过年好！！
窗外面，又是一年飘雪的时候。
一年多一点的时间，也算是完成了自己人生中的第一本长篇小说。
心情比想象中要平静很多。
一本小说结束了，新的故事又即将开始。
没有一刻为五条悟的死亡感到哀悼，接下来立刻赶到战场的是轮回眼宇智波带土！！（啊不，划掉。）
你看，半夜的时候，人总是会莫名其妙地燃起来。
......
咳，言归正传。
我说，想要保持幸福生活的秘诀，就是时时刻刻都认清你自己。
关于眼下的事业，我认为比较精致客观的说法应该是......
我就是出来卖的（允悲.jpg）
但是。
我很骄傲！！（亢奋.jpg）
这个事业，是我精心选出来的，不是谁逼我干的。
我从小就有这样的志向！
我就是要做一只为人民服务的好J！！
......
感谢各位恩客。
感谢每一位花钱购买本书的读者。
新人初来乍到，对于行业的认识还十分浅薄。
全靠着各位的包容与支持，才坚持到了将近两百万字的体量。
正所谓杀头生意有人做，亏本的买卖没人干。（再次划掉）
正所谓“文学使思想充满肉和血，它比哲学或科学更能给予思想以巨大的明确性和说明性。”
且鸦有反哺之义，羊有跪乳之恩。
谁言寸草心，报得三春晖？！！
（以上经典引用，分别来自高尔基，增广贤文，以及游子吟-孟郊。）
江东父老能容我不使人间造孽钱！
弟子郭德纲！啊不，弟子雪夜添灯，给在座的各位衣食父母磕头了！！
（咚！）
（咚！！）
（咚——！！！）
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咳。
都怪这窗外雪夜。
......
谈一谈这本书吧。
作为从业者，我此前对网文的了解确实真的不多。
立志要做这个之后呢，就集中精力去突击看了一大批热门作品。
当时榜上的第一名是《灵境行者》，然后我自己随便搜，有一本名叫《饲养全人类》的，我个人是特别喜欢。
其中，这两部作品，都不约而同地用到了关于“沙雕网友”的这个设定，我是第一次接触这种东西，当时看得是乐不可支。
我这个人，其实是颇有些恶趣味的。
人家正经的谋篇布局没学明白，但这种角料玩意儿，却给我留下了极为深刻的印象。
用时髦的话说便是——
它把我的心，直接且强而有力地占去了，再也容不下别的念头。
然后，就是火影。
按理说刚才磕头，是应该给岸本老师也磕一个的。
正是因为岸本老师，创作了这么一部动漫史上的丰碑，才给像我这样的同人创作者留了口饭吃。
我并不是说岸本老师是完美的。
坦率地说，在过去一年里，我数次认为这个人完全不懂创作叙事，前后逻辑十分混乱，人物的性格变化十分突兀。
情节的设计上，也是屡屡地高高举起又胡乱放下。
后期内容的处理，更是给人有了一种破罐破摔的不适感。
但是，这些并不能否定《火影忍者》是一部了不起的作品。
开启了这本小说之后，我反复研读观看了动漫原著。
越看，越是感慨，火影的成功，绝非偶然。
相比于长线布局的瑕疵。
在短章，尤其是极狭窄且激烈的情绪冲突中，火影的处理，值得每一位内容从业者去认真学习。
以故事的整个开头为例，伊鲁卡在刚出场时，是被刻画为不喜欢（严厉）鸣人的。
随着情节的紧张加剧，又穿插以回忆的手法，将伊鲁卡的父母是因鸣人而死点了出来。
最后伊鲁卡前去拯救鸣人，也给人一种公事公办的误导与错觉。
这不就正是网文教程中常常讲到的“压情绪”与“铺垫”吗？
哪怕到了最后，当整个冲突都快结束了，伊鲁卡与水木的对峙台词中，水木在背后诋毁鸣人，说“妖狐”如何如何。
这个时候，一般三流作家他真就忍不住了。
但我们看到火影的处理，他居然借着伊鲁卡之口淡淡说道：“是啊。妖狐的话，是这样的。”
然后立马切偷听鸣人的心理反应：“你看吧，伊鲁卡他果然看不起我，也憎恨我妖狐的身份。”
居然还在压情绪？！
这就是我们所说的创作者的自信，与对节奏的火候把握。
紧跟着，音乐起，伊鲁卡继续说：
“但是！鸣人不一样！他是我认可的优秀的学生！！”
前面，所有被压抑的情绪，在这一刻彻底引爆。
“救赎”为什么有意义？
为什么伊鲁卡这个人物总让大家觉得好像很重要？
就是这开头一幕的设计太过成功了。
在后续的故事中，伊鲁卡这个角色可以说是被写废了的。
但就这一刻的华彩，就让我们所有的书迷记到了现在。
回过头来，从创作者的角度来说，这一幕，含金量最高的，难道真的是“救赎”吗？
直接上来就咔咔咔一顿拥抱温暖救赎守护师徒情深，行不行？
不。
有意义的，是情绪。
此外，岸本老师的打斗设计，不论是分镜还是战术博弈，抑或是节奏的把控，在我看来都是世界一流的水平。
最经典的代表就是小李与我爱罗的对决。
升级节奏，分镜把握，人物心理，文化内核，从最浅层的表现方法，到最深层的理念交锋。
其交融之自然，表现之激烈，起伏之跌宕，回头再看，依然是常看常新。
大师之作。
如今，我不想承认也没办法了。
在通俗写作这个领域，我的第一口饭，有一半是岸本赏的。
-----------------
最后，谈谈我自己。
我其实是一个很务实的人。
作为底层出身的平民，我很小就知道。
真善美，善没有用，有时候更会挨打。
美更是奢谈。
唯有求真。
才能认清自己的处境，进而帮自己早日走出那泥泞之地。
走出来后，穿上西装，打上领带，这个时候谈一谈善和美，才会有相应的环境和人群，配合买账，并最终受益于你自己。
我走出来一小段时间了。
从事网文工作后，一开始反应的确不够快，跟大家动了真感情。
可能也是刚开始读者的确很少，大家也愿意呵护，以至于我产生了严重的误判。
如今，你知道的，干我们这行，跟客户动感情其实是大忌。
正所谓“x子无情并非是她人性卑劣，而是行业特性所导致的历史必然。”
这句话，是我自己说的。
......
回到求真。
务实，就是求真的表现。
同人文，就是我退而求其次的务实表现。
复盘来看，这本书的虽然成绩不算上等，但对我来说，也绝对属于是“运气好”的情况了。
某种程度上，我是沾了宇智波佐助的光。
（说到这，是不是也得给柱子哥磕一个了？）
总之，大哥大嫂过年好。
不是。
总之，这个选择，是绝对意义上的随机。
后知后觉我才发现，自己算是赶上了一波“宇智波佐助口碑不断回升”的风口浪潮。
（悄悄说：这个，与岸本老师不擅长长线刻画，可能也是脱不开干系。）
回到佐助。
这个角色的魅力与高光，在整个火影篇章中都是独一无二的存在。
某种程度上，他也算是真正做到了摆脱原始创作者，有了自己的血肉与逻辑内核。
与大多数出于热爱，才选择写同人文的作者不同，我选择写火影，是因为我只看过火影。
《哈利波特》倒是也看过，但情感投射上，“哈利”都是小学时候看的。
感情基础上，还是火影让我感觉更亲近些。
可这种亲近，也是从我自己的角度而言。
这本小说动笔之前，我其实已经有......
十年了吧？
没怎么关注过火影了。
当年大学的时候，第四次忍界大战搞来搞去，伊邪那美一出来给我整恶心了，后来就再没看过。
我对整个圈子，不熟悉不敏感到什么程度呢？
这么说吧，在一开始的小说大纲中，我是准备让佐助第一时间迎回宇智波鼬，然后辅佐鼬上位做五代火影的。
在我们高中那会，宇智波鼬那就是真男人。
佐助这个角色的最大痛点，也全都是围绕着鼬本身来展开的。
回到本书。
中间的时候，我一开始不是很清楚佐助给我带来的流量加成。
一度还有过这种想法：
要是主角是小李就好办了。
无他，佐助这个人物，其实有很多地方，并不适合作为小说的主角。
第一个问题也是最大的问题，就是代入感太差。
太帅。
不是我捧您各位，像大家各位能看到完本的，那一定都是多少有点小帅的。
对于帅哥，对身边从不缺女性围绕的那种淡淡的倦怠感，是有所体会的。
当然，我也是很帅的。（谁问你了？！）
这个，就导致很大的一部分爽感就不好弄了。
其次，太优秀。
像这种的，清一色都是男二配置，用来给主角装逼用的。
典型例子比方说流川枫。
没错，想当年，我就被大家亲切地称作是昌平流川枫。
（你没完啦？！）
第三个造成代入感差的，就是其身世太过离奇。
已经是离奇到出现了国与国之间的文化鸿沟。
不瞒各位，为了理解这种小日子心情，我甚至把买回来多年却从来没有看完的《菊与刀》给认真读了。
而这一点，则造成了许多情节的设计上的难以理解的地方，又筛掉了一大批读者。
人物动机，人物心理，爱恨交织的幽暗之处。
你要是认真挖下去，可以说是可以尝试着追求达到了陀思妥耶夫斯基中后期的那种病态心理的刻画深度。
文学性固然是够的。
但尼玛dollar给我整没了。
所以说，各位能追读完成的，无一不是又帅，又优秀，又具有着文化包容性视野，且审美水平极高的人。
此外，就是宇智波鼬这个臭xx！！x！
我cxxxxx，妈了个xxxxx......
（此处省略一万字。）
从创作角度来说，这个角色，如同一张深渊阴影一般的巨型大网。一直笼罩在佐助这个角色的头顶。
具体来说，除了复仇，佐助这个角色很难有其他动机。
如果走这条线，就很难写长。
如果要写长，就必须把宇智波鼬进一步加强，整个小说就会很压抑，很难看。
可如果不走这条线，由于鼬占据了太多的心智力量，又很难再给佐助一个新的欲望动机。
到最后，我也很难说自己的处理是成功的。
此外，佐助并不像小李或鸣人这样，有着十分明显的缺陷点。
这种缺陷点，不仅仅可以拉近读者与角色的距离，还会形成一种反差萌的效果。
专业来讲，教材中说，小说主角，最好要做到以下三点：
可信，可爱，可怜。
可信是个大话题，涉及到逻辑，动机，文化，以及人性本身，不予展开。
由于原著的角色塑造就已经很成功了，所以同人文本身就沾这个光。
可怜，就尼玛太可怜。
可怜得过分。
可怜得猎奇。
这个东西我怎么写？
如果对方是佐助的话，你甚至需要收着点写。
但这个可爱，就很难搞。
所以，在这本书中，我算是加强了佐助“直男属性”的这个部分。
但越往后期，随着角色不断强大，不断伟岸，就越难对这一点进行兼顾。
总得来说，要想写好以佐助为主角的同人小说。
那么，宇智波鼬无疑将是一座大山。
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......
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我最喜欢的，就是体育世界的纯粹直观。
是强是弱，其实大家都看得出来。
菜就多练，强就挣钱。
没有人会因为一个球员的性格，努力，外表，人设而关注到他。
这些都是加分项，场上的表现才是关键核心。
对应到网文领域，那就是成绩。
作为新秀赛季，我对自己的表现十分满意。
能上场，能被看到，还有一份收入来拿，对我来说，这已经超出了我的预期。
考虑到，周围更是充斥着无法完整打满赛季的球员（太监），那我更是棒得要死。
初入联盟，我要学的东西还有很多。
很多规则是需要摸索的。
算法上的，节奏上的，流量上的，市场上的。
自己的心态也需要不断地调整适应。
但更重要的，还是球技本身。
这需要不断地练习，总结，反馈，思考。
眼下，我能感觉到自己还是在进步当中的。
这就足够了。
前两天机缘巧合，我又看到了艾弗森的名人堂演讲。
很真诚，谈到了他与自己球迷的感情。
我脑子里突然在想，说到底，还是我在场上的表现不够好，让一些人感到失望了。
我可能总觉得，新秀赛季，差不多就得了，以后的日子还长。
但既然摆上了货架，就不可避免地要与最强的人放在一起比较，这是行业特性所决定的。
不然同样的时间，读者为什么要花钱来选择支持你？
说到这，真的需要十分认真地再次鞠躬感谢，每一位花钱购买本书的读者。
我常常说，我们的消费行为，其实就是在为自己想要并喜欢的世界进行投票。
我这样一个冒失的家伙，之所以一年后还能在这里混着，全都仰仗于各位的包容与抬举。
向各位衣食父母鞠躬了。
总之，我知道自己不是天赋型的选手，但我能感觉到，我的油箱里几乎还是满的。
这辆车，刚刚才热起来呢。
各位朋友，下一本见。
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外面有人还欠我一笔，本来，是不打算要了。
但他运气不好，我这边今年没挣下钱。
所以，体面不体面的，我都得去努力一把。
需要去一趟外地，具体情况我也不知道，得去了再看。
预计的话，新书可能会到年后。
所以说，给大哥大嫂们先拜年了。
过年好！！
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