baunsoetai，因为是中小型经纪公司的缘故，不仅艺人不多，办公地点并不大，连带着的就是给练习生使用的练习室也没有大到哪里去，只有小小的两个房间，分开来上演技课和进行舞蹈唱功训练。 //
此时的孙言叶，正窝在练习室的一角拿着一个笔记本重温着刚刚以及之前演技课上记录下来内容，温故而知新，在没有过多机会实践的情况下，自己琢磨、与孙艺珍相互印证以及观看众多前人的优秀作品成为了孙言叶提高自己演技的主要方法。
只有真正接触了才会明白，演技比普通人想的要复杂得多，并不是普通人所理解的“演什么就像什么”，又或者非要在自身和角色中去挑战所谓反差式的表演。
演技主要应体现为一个演员对自我先天条件的认识与运用，从而结合对角色本质情感的理解，进而找到自身与角色的最佳契合点，来完善角色的表演。
如果一个人不能够很好地认清自己擅长什么，不能够很好地运用自己的先天优势，即使拥有再多专业上的技巧，也无法弥补自身与角色的差距，除了一时的新鲜感之后，很难给观众留下深刻的印象。
一字一句地观看着笔记本上的记录，不时补上一些自己个人的理解，因为孙艺珍真的对演技很感兴趣的关系，连带着孙言叶也被影响到了。事实上，在baunsoetai，除了演技课孙言叶几乎是必到的之外，剩下的唱功和舞蹈训练，孙言叶基本上都很少参加。
唱功的话，自不必说，有崔锡恩这个比baunsoetai方面的老师还要优秀的人担着，甚至还可以跟她探讨谱曲填词；舞蹈的话，孙言叶个人是真的提不起兴趣，完全的不在行，虽然不至于是舞痴，做些简单的舞台表演估计还行，但多了就绝对黔驴技穷了。
再加上金岷淑关照了是希望孙言叶以演技为主的，唱功老师和舞蹈老师也就懒得理了，反正演员的话，只要演技好就行，唱功舞蹈什么的就是浮云。
在孙言叶自己琢磨演技的时候，旁边的练习生估计是练习得累了，停了下来休息着。
一瞬间，孙言叶只感觉身旁如苍蝇般嗡嗡叫个不停，如果是这样的也就算了，偏偏那些个谈论的韩国本土练习生，不知道是真的无知，还是为了展现他们韩国人那在别人看来完全无语的大国思想，竟然拉着一个泰国练习生不断地说着。
“昨晚看电视，说你们泰国的代步工具都是自行车，这几年因为受韩流文化的影响，才开始知道我们韩国的汽车有多棒，韩国的手机有多高级，听说你们那儿能买得起韩国货的都是有钱人，你会骑自行车吗？……”
听着这样的声音，已经在baunsoetai当了半年多练习生的孙言叶已经没有帮着说明的愿望了，诚然，泰国方面的经济因为前两年经济危机的影响倒退了很多，生活质量也下降了不少，但韩国也不见得就好得到哪里去吧？五十步笑百步有意思吗？
苍蝇依然在嗡嗡地叫着，孙言叶直接从不远处的背包里拿出了崔锡恩提议购买的随身听，以耳机和钢琴乐来隔绝这些烦人的噪音。对韩国人歪曲的历史和夜郎自大的性格，孙言叶他已经没有辩解的**了，从一开始的努力证明，到现在的懒得搭理，虽然只是在韩国生活差不多一年的时间，他却是已经有种长大了的感觉。
目光短浅，鼠目寸光，井底之蛙，孤陋寡闻－－－－这是孙言叶对不少骨子里满是自大的韩国人的评价。说实话，对于从小在美国长大的孙言叶来说，对韩国的那些所谓价值观他是完全不认同，相反，由于父母都是中国人以及从小在美国长大的关系，配合着美籍华裔的身份，他对中国和美国反而更加亲近一些。
即便是现在身处韩国，孙言叶认同和感激的也只有孙艺珍一家和崔锡恩等人，却不会盲目地连同他们所在的国家都认为有多棒。
无视了那些烦人的苍蝇，重新看完一遍记录有个人演技理解的笔记本之后，孙言叶将注意力放到了耳边的钢琴乐上面，因为要学习钢琴的关系，崔锡恩提议他购买了随身听，还有不少国际上知名钢琴演奏家的专辑，以期能够从那他们深入灵魂的演奏中受益一些，再不济，只是单纯地学会简单的演奏也是好的。
耳边传来的是动人心弦，近乎完美的（悲伤的天使），它是伊戈尔・克鲁多伊在1982年创做的俄罗斯钢琴曲。
不知道是真的被伊戈尔・克鲁多伊那演奏中暗藏的灵魂所共鸣，还是半音阶口琴和钢琴两种乐器太过相似，孙言叶轻而易举地被耳边的音乐所吸引，尽管没有细看（悲伤的天使）这首钢琴曲的介绍，但孙言叶还是明白了伊戈尔・克鲁多伊想要表达的意思。
每个人都是生活中的乐者，都在演绎着自己的故事，同时，我们隔着玻璃，欣赏着属于他人的故事。我们羡慕着他人的幸福，却往往忽略了自己的幸福。这是属于看客的悲伤，幸福近在咫尺，却永远隔着一层玻璃，我们在玻璃后面孤独的欣赏着，记录着，却无法融入其中。我们的内心都住着天使，悲伤来临的时候，用最干净的眸子看世界，看待命运，生活仍在继续，我们应该抱着积极的心态去面对生活。
闭着眼睛，沉醉在伊戈尔・克鲁多伊的钢琴演奏中的孙言叶完全没有发现，不远处一个早他一两年当练习生的前辈－－－－金振云正在喊他，不过就是发现了前者的动作，估计孙言叶也不会理会他，早在孙言叶刚到baunsoetai当练习生的那会，孙言叶和金振云两人的关系就有些不可调和了，只不过孙言叶除了演技课外，很少来公司练习，金振云又是专精的舞蹈和唱功，这才没有出现什么意外事件而已。
在韩国，类似前后辈这样子的等级观念是非常严峻的，一旦被扣上不尊敬前辈、不尊敬老师之类的名头，可是会招来周围一大批人的鄙视，甚至于寸步难行。
而对于孙言叶来说，尊敬前辈，尊敬老师，尊敬长辈这些都是可以的，毕竟身为华裔，骨子里多少有受到儒家文化的影响，而且这也是礼仪的一部分，但关键的还是要看这前辈、老师和长辈等等的品性值不值得你尊重。
像是孙艺珍、孙艺珍的姐姐孙言妍，孙艺珍的父母孙勇俊和崔妍熙，尽管孙言叶和他们并没有血缘关系，但他们在自己最困难的时候伸出援手，所以孙言叶是发自内心地尊敬爱护他们，把他们当做了自己的家人的；崔锡恩的情况也是一样，她不仅教自己作词，教自己韩文，甚至还在生活上多方面照顾，孙言叶也是由衷地感激被尊敬她，如果有什么自己可以帮得上忙的，自然是在所不辞的。
可是像是金振云这些人，就是他们再比自己多练习几年，孙言叶也尊敬不起来，因为他们根本没有值得自己尊敬的地方，只会仗着前辈的身份，靠自己年龄大欺负低年龄后辈，指鹿为马，强迫女孩子交往……这样的人，孙言叶连跟他们多说一句话都欠奉，更别说尊敬了。
此时的孙言叶，正窝在练习室的一角拿着一个笔记本重温着刚刚以及之前演技课上记录下来内容，温故而知新，在没有过多机会实践的情况下，自己琢磨、与孙艺珍相互印证以及观看众多前人的优秀作品成为了孙言叶提高自己演技的主要方法。
只有真正接触了才会明白，演技比普通人想的要复杂得多，并不是普通人所理解的“演什么就像什么”，又或者非要在自身和角色中去挑战所谓反差式的表演。
演技主要应体现为一个演员对自我先天条件的认识与运用，从而结合对角色本质情感的理解，进而找到自身与角色的最佳契合点，来完善角色的表演。
如果一个人不能够很好地认清自己擅长什么，不能够很好地运用自己的先天优势，即使拥有再多专业上的技巧，也无法弥补自身与角色的差距，除了一时的新鲜感之后，很难给观众留下深刻的印象。
一字一句地观看着笔记本上的记录，不时补上一些自己个人的理解，因为孙艺珍真的对演技很感兴趣的关系，连带着孙言叶也被影响到了。事实上，在baunsoetai，除了演技课孙言叶几乎是必到的之外，剩下的唱功和舞蹈训练，孙言叶基本上都很少参加。
唱功的话，自不必说，有崔锡恩这个比baunsoetai方面的老师还要优秀的人担着，甚至还可以跟她探讨谱曲填词；舞蹈的话，孙言叶个人是真的提不起兴趣，完全的不在行，虽然不至于是舞痴，做些简单的舞台表演估计还行，但多了就绝对黔驴技穷了。
再加上金岷淑关照了是希望孙言叶以演技为主的，唱功老师和舞蹈老师也就懒得理了，反正演员的话，只要演技好就行，唱功舞蹈什么的就是浮云。
在孙言叶自己琢磨演技的时候，旁边的练习生估计是练习得累了，停了下来休息着。
一瞬间，孙言叶只感觉身旁如苍蝇般嗡嗡叫个不停，如果是这样的也就算了，偏偏那些个谈论的韩国本土练习生，不知道是真的无知，还是为了展现他们韩国人那在别人看来完全无语的大国思想，竟然拉着一个泰国练习生不断地说着。
“昨晚看电视，说你们泰国的代步工具都是自行车，这几年因为受韩流文化的影响，才开始知道我们韩国的汽车有多棒，韩国的手机有多高级，听说你们那儿能买得起韩国货的都是有钱人，你会骑自行车吗？……”
听着这样的声音，已经在baunsoetai当了半年多练习生的孙言叶已经没有帮着说明的愿望了，诚然，泰国方面的经济因为前两年经济危机的影响倒退了很多，生活质量也下降了不少，但韩国也不见得就好得到哪里去吧？五十步笑百步有意思吗？
苍蝇依然在嗡嗡地叫着，孙言叶直接从不远处的背包里拿出了崔锡恩提议购买的随身听，以耳机和钢琴乐来隔绝这些烦人的噪音。对韩国人歪曲的历史和夜郎自大的性格，孙言叶他已经没有辩解的**了，从一开始的努力证明，到现在的懒得搭理，虽然只是在韩国生活差不多一年的时间，他却是已经有种长大了的感觉。
目光短浅，鼠目寸光，井底之蛙，孤陋寡闻－－－－这是孙言叶对不少骨子里满是自大的韩国人的评价。说实话，对于从小在美国长大的孙言叶来说，对韩国的那些所谓价值观他是完全不认同，相反，由于父母都是中国人以及从小在美国长大的关系，配合着美籍华裔的身份，他对中国和美国反而更加亲近一些。
即便是现在身处韩国，孙言叶认同和感激的也只有孙艺珍一家和崔锡恩等人，却不会盲目地连同他们所在的国家都认为有多棒。
无视了那些烦人的苍蝇，重新看完一遍记录有个人演技理解的笔记本之后，孙言叶将注意力放到了耳边的钢琴乐上面，因为要学习钢琴的关系，崔锡恩提议他购买了随身听，还有不少国际上知名钢琴演奏家的专辑，以期能够从那他们深入灵魂的演奏中受益一些，再不济，只是单纯地学会简单的演奏也是好的。
耳边传来的是动人心弦，近乎完美的（悲伤的天使），它是伊戈尔・克鲁多伊在1982年创做的俄罗斯钢琴曲。
不知道是真的被伊戈尔・克鲁多伊那演奏中暗藏的灵魂所共鸣，还是半音阶口琴和钢琴两种乐器太过相似，孙言叶轻而易举地被耳边的音乐所吸引，尽管没有细看（悲伤的天使）这首钢琴曲的介绍，但孙言叶还是明白了伊戈尔・克鲁多伊想要表达的意思。
每个人都是生活中的乐者，都在演绎着自己的故事，同时，我们隔着玻璃，欣赏着属于他人的故事。我们羡慕着他人的幸福，却往往忽略了自己的幸福。这是属于看客的悲伤，幸福近在咫尺，却永远隔着一层玻璃，我们在玻璃后面孤独的欣赏着，记录着，却无法融入其中。我们的内心都住着天使，悲伤来临的时候，用最干净的眸子看世界，看待命运，生活仍在继续，我们应该抱着积极的心态去面对生活。
闭着眼睛，沉醉在伊戈尔・克鲁多伊的钢琴演奏中的孙言叶完全没有发现，不远处一个早他一两年当练习生的前辈－－－－金振云正在喊他，不过就是发现了前者的动作，估计孙言叶也不会理会他，早在孙言叶刚到baunsoetai当练习生的那会，孙言叶和金振云两人的关系就有些不可调和了，只不过孙言叶除了演技课外，很少来公司练习，金振云又是专精的舞蹈和唱功，这才没有出现什么意外事件而已。
在韩国，类似前后辈这样子的等级观念是非常严峻的，一旦被扣上不尊敬前辈、不尊敬老师之类的名头，可是会招来周围一大批人的鄙视，甚至于寸步难行。
而对于孙言叶来说，尊敬前辈，尊敬老师，尊敬长辈这些都是可以的，毕竟身为华裔，骨子里多少有受到儒家文化的影响，而且这也是礼仪的一部分，但关键的还是要看这前辈、老师和长辈等等的品性值不值得你尊重。
像是孙艺珍、孙艺珍的姐姐孙言妍，孙艺珍的父母孙勇俊和崔妍熙，尽管孙言叶和他们并没有血缘关系，但他们在自己最困难的时候伸出援手，所以孙言叶是发自内心地尊敬爱护他们，把他们当做了自己的家人的；崔锡恩的情况也是一样，她不仅教自己作词，教自己韩文，甚至还在生活上多方面照顾，孙言叶也是由衷地感激被尊敬她，如果有什么自己可以帮得上忙的，自然是在所不辞的。
可是像是金振云这些人，就是他们再比自己多练习几年，孙言叶也尊敬不起来，因为他们根本没有值得自己尊敬的地方，只会仗着前辈的身份，靠自己年龄大欺负低年龄后辈，指鹿为马，强迫女孩子交往……这样的人，孙言叶连跟他们多说一句话都欠奉，更别说尊敬了。