跟着郭在容导演到了庆熙大学附近。於歌到了庆熙大学就乐了，话说最近拍的两部戏都在大学里，柳河老师那边儿更是已经开始找拍摄地点。地址铁定是个高中。这算不算越活越回去了？庆熙大学确实漂亮，也不知道是谁主的建筑设计，一串的古罗马式建筑，而且超级超级大，学校里还有成群的樱花树。你听说过学校里有公车的嘛。不好意思人家这儿就有，更厉害的是人家这儿还有两座大型博物馆，一座超级大的图书馆。大到的程度大概就是里面有一百二十万册书籍。这个概念如果您在清华读书应该能理解。就是清华图书馆四分之一那么多。如果听上去如果感觉只是四分之一，不是很多，那可以考虑绕着清华大学图书馆逛一圈，大概步数排行榜是能上的了号的。毕竟这是在韩国，地理位置优越你还想占多大地方。不小了。这次要拍的就是在庆熙大学里，吴俊河陪尹泰秀去看相亲女孩儿的钢琴演奏，发现那个女孩儿就是他在乡下遇到的那个女孩儿这段剧情。说起来这个在现代时空拍摄剧情，如何表现出年代感。后期调色师有话说。一个优秀的后期调色师从一定意义上叫可以决定影片的质感，走向和给人的感觉。当然，前提是你镜头中的本身配色不能太差。你看为什么那么多大导即使剧情扑街，却不会有人骂他们的镜头配色呢。因为人家那都是千锤百炼出来的，再怎么着，审美在那儿摆着，就算跟不上这个诡异的时代节奏，至少影片一出来不会让你觉得不舒服。而调色师他首先肯定要做的是镜头配色分析。其实万物归三色，无非是红黄蓝。在这上产生的色光三原色，红绿蓝，也就是我们通常叫的rgb。色光三原色的变化是奇妙的，如果您理解不到它奇妙的点在哪里，可以去打印店看看。通常情况下，打印店用到的墨水就是红绿蓝。或者是cmyk的打印模式，也就是青色，品红色，黄色，黑色融合来的印刷四彩模式。前者rgb是一种发光色彩模式，就是你在黑黑的房子里也能看的到这种色彩模式下打印出来的东西。后者cmyk则是依靠反光的色彩模式，通常看报纸，你肯定要在有光的状态下，所以这种打印模式的效果出奇的好。这是身为一个调色师最基本需要理解的知识，简单概括，就是……去你妹的，什么玩意儿。好吧，我们来举几个例子说明。就拿最需要配乐和色彩渲染气氛的恐怖片来讲。国产恐怖片中的调色处理方式，还是多以绿色调为主，惨绿，黄旧，明暗对比度相对较高。类似于《灵魂摆渡人》的那种。而国际上通用的，也是电影中经常出现的调色方式，是中饱和低对比，尤其当用在一些犯罪类型片的时候，灯红酒绿的感觉会让你觉得，卧槽好有逼格。
但是在恐怖片类型中，有过这么一个突破的例子。霓虹的《闪灵》一改冷色调，反其道而行之，采用自然光与暖色调，给这一类型片带来了新的思路。同时摄影流派的变动，也会影响到后期调色美学。如今经常出现的，是一种冷灰色调的流派。这种方式通常带有一种超现实主义的虚幻感，以弗洛伊德的精神分析学为依据，力求内心深处的潜意识。类似于，寂静岭催眠大师等类型？总而言之，言而总之。配色影响着影片给人的整体氛围，如果这么说您还不懂。那就了解下延禧攻略和于妈妈之前电视剧的配色区别吧……而在这个时间，冷灰色调还未大行其道时，年代感的配色如何给予质感呢？很简单。暖色调。暖到泛黄就对了。在这里还会牵扯到摄影语言，镜头结构自己打光效果的不同层次营造，我们不做过多分析，只需要知道。回忆是道光。黄到你发慌。听上去有点儿小小的蛋疼感是怎么回事。这是要谋杀墨镜王阿飞正传的配色的节奏啊，难不成还会有绿光来袭。於歌跟着郭在容大导演到了拍摄场地以后，所有人都毕恭毕敬的鞠了一躬，看见跟在后面的於歌，还一肚子纳闷呢。郭在容导演开口了。“要不你先在剧组逛逛，等会儿马上开拍。”於歌恬不知耻的问。“有今天的镜头拍摄表嘛？”“啊，对，你去找我助理拿一份。”为啥说他恬不知耻呢？废话，抛下玛德琳剧组自己需要整理的工作，跑到别的剧组问自己本来工作的成品。你把小妮子放在什么地方了。人家什么也不懂，整理通告表已经是细心异常了。这会儿还帮於歌做起来镜头拍摄表的任务。还不够恬不知耻。诶我天，受不了，还好於歌是个知耻而后勇的角色，才能问出来。“好嘞，是…是哪位啊？”“等会儿吧，等寅成来了让他带你串串剧组先。”於歌点点头，“成。”一想这小子也有功夫没见了。这回忙上忙下的，着实让於歌感动了一顿。就差没一把鼻涕一把泪的抹在他身上了。突然想起来什么，叫住准备走的郭在容导演，“对了，导演。”郭在容导演转过来身子，“怎么了？”“明天下午有拍摄镜头吗？”郭在容想了想，摇摇头，“没有。”“我能不能请个假，有点儿事情要处理。”导演点了点头，“可以。”“好嘞。”然后就颠颠的跑到人堆里凑，一眼看见个熟人。嘿，李梦龙。啊，就是《春香传》里主角的名字，00年的时候林权泽大导演拍的那一版，扮演者其实叫曹承佑。说起来《春香传》就厉害了，这部的原著就跟我国脍炙人口里的《梁祝》一样，不知道被翻拍过多少次了。最远的一次，就是1955年还处于军阀统治下，电影人做出的第一次挣扎，也是第一次挣扎成功的影片。最近的一次，就是林权泽导演两年前拍的那次了。而林权泽这个老人又有太多可以说的了，说他是韩国电影的活化石都不为过。这个我们等以后碰到了再说，现在碰到李梦…呸，是李梦龙的扮演者，曹承佑，於歌是咬牙切齿。咬牙切齿是个什么鬼？废话，因为前一阵子他和女神李贞贤传过绯闻啊。他凑过去，曹承佑还自己在那儿正坐着呢，突然就有人跑到他面前。多年以后回想起来於歌和他打招呼的方式，他还是忘不了。“你好，我叫於歌，新来的场记。”他木木的跟回了个礼，“你好。”还有点儿懵。突然对面那个一米八几个子的人面目狰狞起来。“你是和李贞贤传过绯闻李梦龙吗？”
但是在恐怖片类型中，有过这么一个突破的例子。霓虹的《闪灵》一改冷色调，反其道而行之，采用自然光与暖色调，给这一类型片带来了新的思路。同时摄影流派的变动，也会影响到后期调色美学。如今经常出现的，是一种冷灰色调的流派。这种方式通常带有一种超现实主义的虚幻感，以弗洛伊德的精神分析学为依据，力求内心深处的潜意识。类似于，寂静岭催眠大师等类型？总而言之，言而总之。配色影响着影片给人的整体氛围，如果这么说您还不懂。那就了解下延禧攻略和于妈妈之前电视剧的配色区别吧……而在这个时间，冷灰色调还未大行其道时，年代感的配色如何给予质感呢？很简单。暖色调。暖到泛黄就对了。在这里还会牵扯到摄影语言，镜头结构自己打光效果的不同层次营造，我们不做过多分析，只需要知道。回忆是道光。黄到你发慌。听上去有点儿小小的蛋疼感是怎么回事。这是要谋杀墨镜王阿飞正传的配色的节奏啊，难不成还会有绿光来袭。於歌跟着郭在容大导演到了拍摄场地以后，所有人都毕恭毕敬的鞠了一躬，看见跟在后面的於歌，还一肚子纳闷呢。郭在容导演开口了。“要不你先在剧组逛逛，等会儿马上开拍。”於歌恬不知耻的问。“有今天的镜头拍摄表嘛？”“啊，对，你去找我助理拿一份。”为啥说他恬不知耻呢？废话，抛下玛德琳剧组自己需要整理的工作，跑到别的剧组问自己本来工作的成品。你把小妮子放在什么地方了。人家什么也不懂，整理通告表已经是细心异常了。这会儿还帮於歌做起来镜头拍摄表的任务。还不够恬不知耻。诶我天，受不了，还好於歌是个知耻而后勇的角色，才能问出来。“好嘞，是…是哪位啊？”“等会儿吧，等寅成来了让他带你串串剧组先。”於歌点点头，“成。”一想这小子也有功夫没见了。这回忙上忙下的，着实让於歌感动了一顿。就差没一把鼻涕一把泪的抹在他身上了。突然想起来什么，叫住准备走的郭在容导演，“对了，导演。”郭在容导演转过来身子，“怎么了？”“明天下午有拍摄镜头吗？”郭在容想了想，摇摇头，“没有。”“我能不能请个假，有点儿事情要处理。”导演点了点头，“可以。”“好嘞。”然后就颠颠的跑到人堆里凑，一眼看见个熟人。嘿，李梦龙。啊，就是《春香传》里主角的名字，00年的时候林权泽大导演拍的那一版，扮演者其实叫曹承佑。说起来《春香传》就厉害了，这部的原著就跟我国脍炙人口里的《梁祝》一样，不知道被翻拍过多少次了。最远的一次，就是1955年还处于军阀统治下，电影人做出的第一次挣扎，也是第一次挣扎成功的影片。最近的一次，就是林权泽导演两年前拍的那次了。而林权泽这个老人又有太多可以说的了，说他是韩国电影的活化石都不为过。这个我们等以后碰到了再说，现在碰到李梦…呸，是李梦龙的扮演者，曹承佑，於歌是咬牙切齿。咬牙切齿是个什么鬼？废话，因为前一阵子他和女神李贞贤传过绯闻啊。他凑过去，曹承佑还自己在那儿正坐着呢，突然就有人跑到他面前。多年以后回想起来於歌和他打招呼的方式，他还是忘不了。“你好，我叫於歌，新来的场记。”他木木的跟回了个礼，“你好。”还有点儿懵。突然对面那个一米八几个子的人面目狰狞起来。“你是和李贞贤传过绯闻李梦龙吗？”