1750.意在笔先
我知道，我不如刘文博，所以我在那个新旧交替的春节找不到灵感，也找不到金熙浩所期待的那幅画的立意，就是绞尽脑汁也找不到。正月初一的上午，推开西厢房的房门，面对那个虽然早就蒙上了画布、可依然空空如也的画架我依然一筹莫展。我知道我是陷进了自己臆想出来的一个怪圈，越是想成功就越是不可能、也有些欲速而不达的困惑，我也知道我现在需要的仅仅只是一个灵感、一个机遇、一个切入点、一个闪光点，可就是无从寻觅。
我知道，我不如杨大爹，因为我不能透过现象看本质，不能知道希望和现实的距离，也不知道如何去辨别自己的坚持和放弃；我知道，我不如教长，一个人的信仰决定了这个人的意志，而能够认清形势、知道对错和是非与否才是考验意志的试金石；我也知道，我不如玉林大师，虽然我学过佛学、练过道术，可是那仅仅只是纸上谈兵，因为我却不能灵活运用和实事求是，也不知道究竟该如何面对和放下。
我知道，我不如钟**。如果学禅，她会是一个大彻大悟之人；如果学道，她会是一个修道成仙的真人；如果学文，她会是一个忠诚于教育事业的好老师；如果学画，她会是一个很有眼光、很有造诣的画家，可是我清楚的知道，她不是一个志向远大的女人，也不是一个喜欢挑战的女人，她就是一个漂亮的倾国倾城、善良的无与伦比的普通女孩子，她最大的愿望就是和我在一起，做我背后的女人。
她知道我的焦虑，所以她会让我一个人在正月初一的上午呆在画室里；她理解我的无奈，所以她会用自己的微笑和活跃来使我得以和缓；她知道我的困惑，所以毫不犹豫的担任了这个小院几乎所有的事物，她也知道我的症结所在，所以就会劝我：你告诉过我，玉林大师不是说，一个人最重要的就是学会面对和放下吗？面对了，为什么就放不下呢？
我也知道，有一种心态叫放下，有一种境界叫舍得；有一种幸福叫守候，有一种智慧叫低调；有一种选择叫放弃，有一种明白叫糊涂；有一种心态叫包容，有一种快乐叫简单；有一种美德叫微笑，有一种幸福叫珍惜；有一种美丽叫自信，有一种感动叫分享；有一种真情叫关爱，有一种温暖叫感恩；有一种成功叫坚持。可是我不知道该怎么办。
我依然在一支接一支的抽烟，把西厢房弄得烟雾弥漫，直到把嘴唇都抽得被尼古丁染得苦不堪言也依然找不到那幅画的立意。我知道其实我可以转身的。绘画的题材比比皆是、无论是历史的还是现实的俯首就可以拾来；我也知道我可以不必追求题材的新颖和立意的深远的，现在中国绘画界为什么出不了精品，就是因为急功近利、就是因为整个社会的浮躁和不安，如果想同流合污，轻轻松松就可以拈来，可是我就是不想那样。
亲爱的，过来一下！钟**在小院里尖声的叫着：我的眼睛被洗发素给迷住了，能把毛巾递给我吗？
我极不情愿的扔掉烟头，离开被我面对了几天也一无所得的画架，从西厢房走了出来。那天的天气真好，太阳很大，阳光灿烂的让我走出房间有些眼花，过了一会儿才看清了阳光下小院里的一切。
我走出西厢房的时候，。外面上午的阳光已经升得很高了，那些灿烂的像春天般金黄的阳光透过院中的葡萄架投下来，就像是舞台上的那些灯光的光柱，洒在院子的砖地上就宛如给大地铺上了一层印着不规则、几何形的小黄花；藤上的枝叶凋零了，几根修竹上的叶片却依然十分青翠，有一丛不知名的腊梅开花了，红灿灿的煞是好看；因为太阳出来了、气温也升高了，鱼缸的金鱼也浮到水面摇曳着。
肯定也是因为太阳的原因，钟**没有在卫生间里洗头，而是别出心裁的把脸盆端到葡萄架下的石桌上洗着，满头洗发素的泡沫在阳光下变换着五颜六色的光彩。她的头发很长，像瀑布似的一直泻到脸盆中；她挽起袖子的胳膊很柔美，闪着**的光彩；她的纤纤十指好看极了，京城第一手模的手指当然无可挑剔；她的脖子**的很，那才叫冰肌雪肤。
因为洗头，她*去了那件笨重的棉袄，身上只穿了一件白色的毛衫和一条黑色的铅笔裤，因为正在洗头*着腰，她的领口敞开着，就可以看见有些*口暗处的**乍泄，她的身体弯曲着，就可以清晰的看见她的粉肩富有曲线、整个后背显得很流畅、有一个纤细的**、一个圆圆的、翘翘的**，当然还会有一**长的、亭亭玉立的**和一对美不胜收、秀气的足踵，就更加显出这个漂亮女孩子的**十足。
我在把毛巾递给她的那一霎那一下子就突然醍醐灌*了：这就是我苦苦追求的立意，这就是我梦寐以求的切入点，这就是我努力想要达到的那个意境，这就是我想要得到却又无法得到的那种画面，这就是我绞尽脑汁想要找到的题材，这就是我想透过一幅画想要表达的画者的理念，这就是我追求新颖和诗情画意所企求的那种成功！
我冲进房间里拿出相机对着正在院子里洗头的钟**就是一阵猛拍，多角度、多方位的；我扑过去搂住了钟**，根本不顾她水淋淋的*发，十分惊喜的抱着她就是一阵狂*。她肯定是没有想到我的这个亲热的动作的。她总是会在只有我们两个人的时候埋怨我对她很冷淡：人家是有些冷漠，可是那是对待外人的，人家对你怎么样，你应该心里有数！
我能有什么数？我在抱怨着：想和你亲热一点，不是严词拒绝就是说有人看见；想和你表现得像一对情侣，不是要我正经一点就是说不习惯；想和你互诉衷肠，不是说时机未到就是说没有准备好，我就真的无从适从了！
先生，有你那样在公共场合就想和人家亲热的吗？有你那样厚着脸皮得寸进尺的吗？她在反驳我：人家不是早就对先生你不仅开放了领土，连领空和领海也开放了吗？可是到了我们自己的家里，你却又变得像个正人君子似的连人家看都不看一眼了！
囡囡，现在已经是二十一世纪，你还以为还是十八、十九世纪吗？公共场所谈情说爱到处可见，人家不仅会玩车震，还会野战呢！可是我们都认识一年了，到现在对你的了解，依然仅仅只是一点皮毛而已，我在哭笑不得：人前都不准我越雷池半步，到了你的地盘里，你岂能不把自己武装到牙齿才怪！
试一试！她在红着脸叫着：你为什么就不能试一试？
我没有胆量去试，也认为没有必要和她较真。那一年正月初一的上午，我就不过一时兴奋和激动，抱着她有过一次狂*，囡囡就会在我的怀里拼命地挣扎：先生，等一等行不行？先把毛巾给我行不行！？
立意是中国画的一句术语，指的是画者对客观事物反复观察而获得丰富的主题思想、从而反映在自己的画作中。唐代王维说：凡画山水，意在笔先。张彦远也说：意在笔先，画尽意在。骨气形似，皆本于立意。而立意有高低深浅之分。清代王原祁说：如命意不高，眼光不到，虽渲染周致，终属隔膜。这就是至理名言。
刘文博则认为，美术绘画和文学创作大同小异，立意就是一个作品所确立的表达意思。它包括作品的思想内容、画者或者作者的构思设想和写作意图以及动机等，其概念的内涵要比主题宽泛和广义的多：凡是传世之作，大多都是推陈出新、不落俗套。或者一看就叫人眼前一亮、或者能叫人回味永久；或者是化腐朽为神奇、或者干脆就是横空出世；或者有着强大的气场、或者就是小荷才露尖尖角……但不管怎样，立意必须先行、而且必须要好！
刘教授从一开始就认定我是他的传人，对我除了毫无保留的倾力相授，就是对我不知讲了多少有关绘画的高谈阔论，我不仅是他的忠实听众，也是他的美术思想的记录者，我的很大一部分对于美术的理解和认识就是从那个长得**倜傥、蓄一口美髯、风度不凡、眼光不凡的美术大师的那些谈话中间树立的。
我知道，摄像的时候，角度越大，照片中的人和景物就越模糊；反之，角度越小，则越清晰，所以在绘画的时候就必须化大为小；我知道，在立意上必须克服盲从心理，打破思维定势，独辟蹊径，从问题的反面**思考，从而提炼出新主题，所以就必须化正为反；我知道，在立意上，就一定要让抽象的意境有画面的依托，实化后的立意就凸现了出来，这就是化虚为实；而不走别人走过的路，不吃人家嚼过的馍，化旧为新才会因为其崭新的形式、独有的魅力备受青睐。
我知道，我在美院那四年的学习时间里，刘文博教授不仅拓宽了我的思路，也指引了我绘画的广阔空间，我就知道无论是宏观鸟瞰、整体剖析，还是小处切入、精微刻画，乃至抒**愫、倾泻感悟，都可以在美术作品中得到展现。我想在这幅作品中表现的就是这座小院的幽静、金熙浩和唐岚旷日**的爱情，就是想找到太阳一般的阳光和大海一般的宽阔，更重要的是，要让这幅西洋油画充满东方人的诗意。
我想在这幅油画中运用中国画强调融化物我，创制意境，达到以形写神、形神兼备、气韵生动的特点，结合油画颜料不透明、覆盖力强，可以画出丰富、逼真的色彩的特点，绘画时可以由深到浅、逐层覆盖，使绘画产生透视感和立体感的效果，而这座小院的建筑纵深空间、花鸟鱼虫组合的动静、钟**摆出的极富想象力的动作，加上阳光、灰墙、蓝天和红门的色彩反差，就使得我酝酿之中的这幅画有了一个好得不能再好的立意。
我把毛巾扔给钟**，一溜烟的跑回了充当画室的西厢房，抓起速写本和铅笔就急急忙忙的画起了画稿。等到囡囡擦去了眼睛里的那些洗发素的泡沫，用一个大毛巾包着*漉漉的长发，板着脸、****跑进来想对我兴师问罪的时候，我把那幅一气呵成的画稿递给她，光是看着那个漂亮女孩子脸上露出的表情我就知道自己成功了。
我知道，我不如刘文博，所以我在那个新旧交替的春节找不到灵感，也找不到金熙浩所期待的那幅画的立意，就是绞尽脑汁也找不到。正月初一的上午，推开西厢房的房门，面对那个虽然早就蒙上了画布、可依然空空如也的画架我依然一筹莫展。我知道我是陷进了自己臆想出来的一个怪圈，越是想成功就越是不可能、也有些欲速而不达的困惑，我也知道我现在需要的仅仅只是一个灵感、一个机遇、一个切入点、一个闪光点，可就是无从寻觅。
我知道，我不如杨大爹，因为我不能透过现象看本质，不能知道希望和现实的距离，也不知道如何去辨别自己的坚持和放弃；我知道，我不如教长，一个人的信仰决定了这个人的意志，而能够认清形势、知道对错和是非与否才是考验意志的试金石；我也知道，我不如玉林大师，虽然我学过佛学、练过道术，可是那仅仅只是纸上谈兵，因为我却不能灵活运用和实事求是，也不知道究竟该如何面对和放下。
我知道，我不如钟**。如果学禅，她会是一个大彻大悟之人；如果学道，她会是一个修道成仙的真人；如果学文，她会是一个忠诚于教育事业的好老师；如果学画，她会是一个很有眼光、很有造诣的画家，可是我清楚的知道，她不是一个志向远大的女人，也不是一个喜欢挑战的女人，她就是一个漂亮的倾国倾城、善良的无与伦比的普通女孩子，她最大的愿望就是和我在一起，做我背后的女人。
她知道我的焦虑，所以她会让我一个人在正月初一的上午呆在画室里；她理解我的无奈，所以她会用自己的微笑和活跃来使我得以和缓；她知道我的困惑，所以毫不犹豫的担任了这个小院几乎所有的事物，她也知道我的症结所在，所以就会劝我：你告诉过我，玉林大师不是说，一个人最重要的就是学会面对和放下吗？面对了，为什么就放不下呢？
我也知道，有一种心态叫放下，有一种境界叫舍得；有一种幸福叫守候，有一种智慧叫低调；有一种选择叫放弃，有一种明白叫糊涂；有一种心态叫包容，有一种快乐叫简单；有一种美德叫微笑，有一种幸福叫珍惜；有一种美丽叫自信，有一种感动叫分享；有一种真情叫关爱，有一种温暖叫感恩；有一种成功叫坚持。可是我不知道该怎么办。
我依然在一支接一支的抽烟，把西厢房弄得烟雾弥漫，直到把嘴唇都抽得被尼古丁染得苦不堪言也依然找不到那幅画的立意。我知道其实我可以转身的。绘画的题材比比皆是、无论是历史的还是现实的俯首就可以拾来；我也知道我可以不必追求题材的新颖和立意的深远的，现在中国绘画界为什么出不了精品，就是因为急功近利、就是因为整个社会的浮躁和不安，如果想同流合污，轻轻松松就可以拈来，可是我就是不想那样。
亲爱的，过来一下！钟**在小院里尖声的叫着：我的眼睛被洗发素给迷住了，能把毛巾递给我吗？
我极不情愿的扔掉烟头，离开被我面对了几天也一无所得的画架，从西厢房走了出来。那天的天气真好，太阳很大，阳光灿烂的让我走出房间有些眼花，过了一会儿才看清了阳光下小院里的一切。
我走出西厢房的时候，。外面上午的阳光已经升得很高了，那些灿烂的像春天般金黄的阳光透过院中的葡萄架投下来，就像是舞台上的那些灯光的光柱，洒在院子的砖地上就宛如给大地铺上了一层印着不规则、几何形的小黄花；藤上的枝叶凋零了，几根修竹上的叶片却依然十分青翠，有一丛不知名的腊梅开花了，红灿灿的煞是好看；因为太阳出来了、气温也升高了，鱼缸的金鱼也浮到水面摇曳着。
肯定也是因为太阳的原因，钟**没有在卫生间里洗头，而是别出心裁的把脸盆端到葡萄架下的石桌上洗着，满头洗发素的泡沫在阳光下变换着五颜六色的光彩。她的头发很长，像瀑布似的一直泻到脸盆中；她挽起袖子的胳膊很柔美，闪着**的光彩；她的纤纤十指好看极了，京城第一手模的手指当然无可挑剔；她的脖子**的很，那才叫冰肌雪肤。
因为洗头，她*去了那件笨重的棉袄，身上只穿了一件白色的毛衫和一条黑色的铅笔裤，因为正在洗头*着腰，她的领口敞开着，就可以看见有些*口暗处的**乍泄，她的身体弯曲着，就可以清晰的看见她的粉肩富有曲线、整个后背显得很流畅、有一个纤细的**、一个圆圆的、翘翘的**，当然还会有一**长的、亭亭玉立的**和一对美不胜收、秀气的足踵，就更加显出这个漂亮女孩子的**十足。
我在把毛巾递给她的那一霎那一下子就突然醍醐灌*了：这就是我苦苦追求的立意，这就是我梦寐以求的切入点，这就是我努力想要达到的那个意境，这就是我想要得到却又无法得到的那种画面，这就是我绞尽脑汁想要找到的题材，这就是我想透过一幅画想要表达的画者的理念，这就是我追求新颖和诗情画意所企求的那种成功！
我冲进房间里拿出相机对着正在院子里洗头的钟**就是一阵猛拍，多角度、多方位的；我扑过去搂住了钟**，根本不顾她水淋淋的*发，十分惊喜的抱着她就是一阵狂*。她肯定是没有想到我的这个亲热的动作的。她总是会在只有我们两个人的时候埋怨我对她很冷淡：人家是有些冷漠，可是那是对待外人的，人家对你怎么样，你应该心里有数！
我能有什么数？我在抱怨着：想和你亲热一点，不是严词拒绝就是说有人看见；想和你表现得像一对情侣，不是要我正经一点就是说不习惯；想和你互诉衷肠，不是说时机未到就是说没有准备好，我就真的无从适从了！
先生，有你那样在公共场合就想和人家亲热的吗？有你那样厚着脸皮得寸进尺的吗？她在反驳我：人家不是早就对先生你不仅开放了领土，连领空和领海也开放了吗？可是到了我们自己的家里，你却又变得像个正人君子似的连人家看都不看一眼了！
囡囡，现在已经是二十一世纪，你还以为还是十八、十九世纪吗？公共场所谈情说爱到处可见，人家不仅会玩车震，还会野战呢！可是我们都认识一年了，到现在对你的了解，依然仅仅只是一点皮毛而已，我在哭笑不得：人前都不准我越雷池半步，到了你的地盘里，你岂能不把自己武装到牙齿才怪！
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我没有胆量去试，也认为没有必要和她较真。那一年正月初一的上午，我就不过一时兴奋和激动，抱着她有过一次狂*，囡囡就会在我的怀里拼命地挣扎：先生，等一等行不行？先把毛巾给我行不行！？
立意是中国画的一句术语，指的是画者对客观事物反复观察而获得丰富的主题思想、从而反映在自己的画作中。唐代王维说：凡画山水，意在笔先。张彦远也说：意在笔先，画尽意在。骨气形似，皆本于立意。而立意有高低深浅之分。清代王原祁说：如命意不高，眼光不到，虽渲染周致，终属隔膜。这就是至理名言。
刘文博则认为，美术绘画和文学创作大同小异，立意就是一个作品所确立的表达意思。它包括作品的思想内容、画者或者作者的构思设想和写作意图以及动机等，其概念的内涵要比主题宽泛和广义的多：凡是传世之作，大多都是推陈出新、不落俗套。或者一看就叫人眼前一亮、或者能叫人回味永久；或者是化腐朽为神奇、或者干脆就是横空出世；或者有着强大的气场、或者就是小荷才露尖尖角……但不管怎样，立意必须先行、而且必须要好！
刘教授从一开始就认定我是他的传人，对我除了毫无保留的倾力相授，就是对我不知讲了多少有关绘画的高谈阔论，我不仅是他的忠实听众，也是他的美术思想的记录者，我的很大一部分对于美术的理解和认识就是从那个长得**倜傥、蓄一口美髯、风度不凡、眼光不凡的美术大师的那些谈话中间树立的。
我知道，摄像的时候，角度越大，照片中的人和景物就越模糊；反之，角度越小，则越清晰，所以在绘画的时候就必须化大为小；我知道，在立意上必须克服盲从心理，打破思维定势，独辟蹊径，从问题的反面**思考，从而提炼出新主题，所以就必须化正为反；我知道，在立意上，就一定要让抽象的意境有画面的依托，实化后的立意就凸现了出来，这就是化虚为实；而不走别人走过的路，不吃人家嚼过的馍，化旧为新才会因为其崭新的形式、独有的魅力备受青睐。
我知道，我在美院那四年的学习时间里，刘文博教授不仅拓宽了我的思路，也指引了我绘画的广阔空间，我就知道无论是宏观鸟瞰、整体剖析，还是小处切入、精微刻画，乃至抒**愫、倾泻感悟，都可以在美术作品中得到展现。我想在这幅作品中表现的就是这座小院的幽静、金熙浩和唐岚旷日**的爱情，就是想找到太阳一般的阳光和大海一般的宽阔，更重要的是，要让这幅西洋油画充满东方人的诗意。
我想在这幅油画中运用中国画强调融化物我，创制意境，达到以形写神、形神兼备、气韵生动的特点，结合油画颜料不透明、覆盖力强，可以画出丰富、逼真的色彩的特点，绘画时可以由深到浅、逐层覆盖，使绘画产生透视感和立体感的效果，而这座小院的建筑纵深空间、花鸟鱼虫组合的动静、钟**摆出的极富想象力的动作，加上阳光、灰墙、蓝天和红门的色彩反差，就使得我酝酿之中的这幅画有了一个好得不能再好的立意。
我把毛巾扔给钟**，一溜烟的跑回了充当画室的西厢房，抓起速写本和铅笔就急急忙忙的画起了画稿。等到囡囡擦去了眼睛里的那些洗发素的泡沫，用一个大毛巾包着*漉漉的长发，板着脸、****跑进来想对我兴师问罪的时候，我把那幅一气呵成的画稿递给她，光是看着那个漂亮女孩子脸上露出的表情我就知道自己成功了。